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宜阳太守多公暇，肆笔云山出潇洒。层峰叠翠凌苍空，英英玉气浮鸿濛。
缥缈瀰漫浑无迹，妙逼房山高克恭。山乎云乎定何处，谁结茅屋倚深树。
岂无独抱千载心，玩水看山适朝暮。柏台御史抚此图，忆得龙泉江上住。
岫幌岩扉意不忘，十载京华未归去。秪今骢马复东行，马上看山向齐鲁。
君不见泰岱之云起肤寸，常向人间作霖雨。
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金谷园中柳，春来似舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥。
“洛桥”，一作“上洛桥”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后，已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独上洛桥的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
纷纷霜叶乱飘?。时令过重阳。黄花烂漫依槛，犹自吐清香。秋渐老，夜弥长。道情昌。云庵入定，法界游仙，不动凄凉。
鸠妇催晴三月天，东风无力雨廉纤。翻书啜茗消长日，满院飞花不卷帘。
梁驩难冲城，干将难补履。历块过都百战材，枉送怀铅提椠士。
左手控紫游缰，右手执青丝鞭，身试上文锦鞯。
吴台越苑山浪涌，连城花暗摇红烟。由来得意虞失脚，率府元僚早辞却。
方图安步傍林泉，敢许横行向沙漠。野庭憩马荒鸡鸣，马思故枥雄风生。
殷勤目送使上道，驾牛万一至南平。
拟寻禹柏过长沙，且泊愚溪问酒家。
岁旱可能飞石燕，秋高还看落天虾。
乾坤纳纳催霜鬓，歧路悠悠又菊花。
惆怅草黄骐骥病，归心依旧绕烟霞。
往返南交道，东风浃二旬。诹询虽未广，风土亦堪陈。
汉将标铜地，尧官致日辰。鄙夷甘异习，凋谢尽遗民。
祝发无男女，加冠别缙绅。黑牙喧鸟雀，赤脚走荆榛。
席地多盘膝，操舟悉祼身。野栖茅覆屋，露积竹为囷。
断雪无牟麦，分秧及早春。槟榔生咀嚼，橘柚杂芳辛。
蕉实黄初熟，椰浆白颇醇。珍奇难得象，躔度易占鹑。
沉水来犹远，生金出岂频。盛陈兵肃肃，绝少马駪駪。
蛇虺当筵舞，螺虾入鼎珍。稍依濒海利，难与大方伦。
文亦同王制，圭仍析帝臣。方言时假译，职贡岁常亲。
自适飞潜性，相忘覆载仁。我歌聊志异，何日尽还淳。
本期洗眼看伊周，到此华胥只梦游。
烂漫苍苔心事晚，婆娑红槿鬓华秋。
藏头欲效鑽沙鳖，扪舌空成噍草牛。
饭豆芋魁浑好在，得归不药病还瘳。
