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饭后步晴麓，晴光夺寒目。行行忽觉高，湖容更如沐。
枫林既巳凋，黄花既己蹙。山秃剩松声，水空照孤鹜。
冰霜彻骨清，天地见贞朴。凭高一望之，我怀四飞逐。
闭户虽长策，登山亦免哭。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
回首金门倚碧穹，几番去住笑匆匆。酸咸世味亲尝后，蚕蚁功名感慨中。
捧檄稍舒慈母望，鸣弦窃慕古贤风。隆隆虚誉何时雪，揽辔苍茫默抚躬。
论交结客到屠沽，自觉摧藏气类孤。世难不全关运会，人才先要论规模。
虚名往往添蛇足，正议时时捋虎须。手写申韩无试处，安排白昼卧江湖。
停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。
畴昔春江上，诗成感旧游。
重来正炎日，还复理扁舟。
兴逐轻帆远，愁随急雨收。
三年四来往，依旧水东流。
鸟乌声乐客还家，僮仆欢迎日未斜。小径潜筠新长笋，幽斋茂树晚多花。
深惭曲蘖留春住，尚觉年颜老去赊。出处由来非细事，弄泉莫忘饱烟霞。
南州孟秋月，维日二十五。回风吹层霄，飞云过疏雨。
客从金华来，款曲置樽俎。况有匡庐仙，貌古心亦古。
襟期事萧散，笑傲忘宾主。哀弦发秦声，修眉善胡舞。
秋辉能娱人，夜色满庭户。翛翛风叶鸣，泫泫露花吐。
春波杯中月，不照坟上土。缅怀琦龙门，扁舟下南浦。
