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标空峭壁倚江隈，入望江声动地来。水接苍梧通八桂，山连北极近三台。
夜深拟和南征曲，风起应同玉剪催。闻道吕梁波峻急，汪澜千古砥潆洄。
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梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡(xiāo)舞袖垂。
伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚(zhǔ)星桥尚有期。
化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，小莲的风韵就像仙女出了瑶池。云雾随着歌声开始转动，雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。
感伤离别容易，可恨欢乐来得太晚。诗篇、信笺无由寄送，行人不要断然离去就伤神凄然，每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。
参考资料：
1、谢艳明译著,英译中国古典诗词精选,世界图书出版公司,2016.03,第204页
鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。双调，五十五字，上、下片各三平韵。小莲：歌女名。瑶池：传说中神仙居所。
汉渚：银河岸边，即牛郎、织女相会之地。星桥：以星为桥，指神话中的鹊桥。
此词描写歌妓小莲。上片写她貌若天仙，风韵妖娆，歌舞技艺也高妙非常。两个对偶句，是修辞炼句的重点所在，尤见作者的功力。“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，词人抓住了歌唱的清亮高亢，以行云、流水作比喻，抓住了舞蹈的飘动回旋，以飞雪、垂袖作比喻，取得了很好的艺术效果。强调色彩，强调动态，词句更加鲜明生动。
下片从离别相思的角度描写小莲的内心世界。别易欢迟，是她的总体感受，故而放在过片之处，用作引领。“惜无红锦为裁诗”，是说诗篇、信笺无由寄送，其忧愁难以表述；结句告诫“行人”，不要断然离去不予眷顾，牛郎、织女尚且期待着一年一度的相会，切不可让多情的“思妇”失望。
想必此时，晏几道已经颇为贫困潦倒，所以才会前往许田镇做一个监税的小官，才会感叹连给歌女的“缠头”之资也无从筹措。但也因为许田镇离汴京并不遥远，未来总有可期，所以这首离歌还是寄寓着许多希望。
去岁留诗别，嗟哉白发人！冠依子夏制，居切左丘邻。
执籥充振鹭，脩辞缀获麟。终须愁坎壈，勿用诮嶙峋。
我有万斛泪，贮为忧时沥。何知仓卒间，翻缘爱子滴。
汝体虽素弱，此病祇朝夕。中间况已愈，书画亲襞积。
朋侪来探视，谈笑如平昔。忽焉变呕吐，闷气横肝膈。
吐虽不甚多，元气暗抛掷。半夜值戒严，医药两无获。
坐视病渐危，束手竟无策。临终苦呼母，怕母泪沾臆。
佛号唱数声，送尔归冥寂。眼前惑然疑，晴天来霹雳。
北海残碑数字传。前日烽烟，今日苍烟。湘灵雁柱鼓湘川，欲扣清弦，还恐惊弦。
閒心遥寄水云边。莫问湖天，自有壶天。忘忧春暖锦堂萱，好种芝田，且看桑田。
编茅为屋竹为椽，屋上青山屋下泉。
半掩柴门人不见，老牛将犊伴篱眠。
黄莺乱啼门外柳，
雨细清明后。
能消几日春，
又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
访溪翁隐处，浑不减、辋川西。指花下吟窗，松间画壁，名笔交题。
经行向来坊陌，蔼茂林、脩竹与云齐。丹灶遗基彷佛，墨池流水凄迷。
青藜。乘兴蹋春泥。仙路入桃蹊。叹前辈风流，故家文物，往梦难提。
那能九原重起，向三生石上纵挥犀。回首不胜魂断，夕阳芳草萋萋。
