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重洗红螺捲翠帘，阖闾城外雨毵毵。青山旧识如东道，画楫相将类左骖。
旅食几年仍蓟北，离怀千种又江南。前途渐远须分手，更欲留连待酒酣。
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夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
促织复促织，尔实借我职。
语我以诗书，觉我以道德。
胡然久不鸣，似知不如默。
默而如见容，实惟已失则。
不见容而疑，岂不云大惑。
智或神於蓍，梦有不待卜。
秋风日已高，太白光如植。
予岂默默时，杀身徇吾国。
千金今夜直。羡阿母白发，珠袍一色。称觞蓬阆侧。
有南路豪家，东朝贵客。华驺列戟。向尊前、箜篌醉擘。
倩何人、笑问君家，家本难忘易识。
犹忆。曾陪董相，閒过邹阳，读书骑射。贤哉湛母，截剃亲为置食。
看怀清台畔，夫人城上，无论功名赫奕。只膝前、有子谈天，生儿亦得。
天路高，不可步。河水深，不可渡。陇首飞云变朝暮。
冬采薇，日苦饥。被败絮，难为衣。风雨飘飖室将颓。
茫无策，告母将远之。母谓儿，懦儿去，当告谁。儿谓母，老母当自保持。
莫我儿，长苦思。强欲无悲，悲不自知。愁颜憯憯，清泪漓漓。
呼兄嫂与妻。同至母前，且嘱且辞。欲语未及发，气结声惨悽。
怀中黄口小儿闻父去，仓皇释乳握手牵衣。举家哀哀号泣，刺骨煎脾。
知君此时难别离。出郭门，路多歧。行迟迟，中心悲。
道逢坎险，车怠马罢。山鬼夹路，猛虎纵横来。我肉瘦，虎腹饥。
山鬼迷人，忽笑忽啼。仰天叹，发浩歌。拯我者少，啖我者多。
茕茕孤客将奈何。乱曰：思故乡，书断绝。念慈帏，心碎裂。
清漏沈沈泪成血。
黄烛分光过眼，柳条弄色关心。
老死毋劳覆议，先生自谥醉吟。
驱车陟峻阪，牛斃辙亦败。
羊肠虽云险，兹险最奇怪。
千里无爨烟，四顾多障碍。
烟草何茫茫，信是要荒外。
平生尝险阻，已负垂裳戒。
今兹有此行，其又谁怨憝。
上天实为之，於我无可奈。
死生安之命，靡靡咏行迈。
致命为见危，委质复何悔。
我躬即不阅，我后恤不逮。
青春忽掩镜鸾悲，大节生全死不辞。夫目九泉无瞑日，妾身百岁有归时。
天高地厚心如石，女嫁男婚发已丝。东观只今多直笔，为书青简配桓嫠。
