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惟别见交情，而今以貌标。古人意中期，伊何外所矫。
少小怀素心，壮游独踽佻。肝胆乍披君，此义日相皦。
审君悉愚诚，微尚无弗昭。恺沐仁风驰，应惭莫之佋。
逐寇扫千妖，赈饥生万殍。凡此持两端，口碑人意表。
余也日追随，鲜敢非公扰。言笑借诗文，酣呼穆清醥。
有时共唏嘘，忧时同悄悄。每忆雨风夕，连吟促鸡晓。
俄然成此别，缅绪曷能藐。此别况复秋，祖道寒烟绕。
霓骖遂莫攀，日与帝乡绕。颜色榕江留，归梦湖心杳。
征云逐长安，皇路日缥缈。行矣慎纶经，勋节咸兹肇。
赠君徒以言，羞为今人眺。空馀千古心，离月今宵皎。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
独倚危栏看日暮。郎似清风，侬似风中树。三月相思无着处。
夜深踏遍吴淞路。
月下海边羞独去。水色潮声，总是伤心处。欲唤白云来共语。
天寒云散难留住。
莫致儿荣养，翻令父苦耕。
可怜废书泣，不忍叱牛声。
水绕荒城柳半枯，锦帆去后故宫芜。
穷奢毕竟输渔父，长保秋风一幅蒲。
妻子屡牵衣，出门投祸机。
宁知白日照，犹得虎符归。
吾闻两臂重於天下不可废，知之不必子华子。
愚民气焚胸，一忿敢趋死。
以死视四肢，截臂如去指。
鸣呼巴陵之民何以有此风，疾痛利害人所同。
甘心一臂捐糞壤，终身废卧闾阎中。
前年截臂渠得理，今年截臂吾亦尔。
村南截臂杀平人，村北炰咻还比拎。
虺虺民，虺虺民，
用心若此非吾人。有冤自可次第诉，
毒人何必残其身。闻者莫惊喧，
此弊吾能言。其初姑息吏，
不与杜其源。嗟哉恶俗伤仁厚，
明明有冤宜勿受。一奸不济百奸消，
共致和平俾在宥。
先生读书不闭户，坐阅鸿□窥太古。
衣冠潇洒武前修，礼乐从容出东鲁。
文章光焰驾李杜，李杜后来称独步。
谈辩风生四座春，胸中别有天台赋。
相逢抵掌不露机，却说少年骑马时。
春光淡沱随所之，好山好山多赋诗。
转首东风吹马耳，犹记松阴调绿绮。
杖藜不惮步行迟，孰谓画图无乃是？我生山野无所谋，白日灌园夜饭牛。
安得先生与之游？买酒共上黄鹤楼。
注：□--三点水右加“蒙”
