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滴滴迢迢终古连，淙淙唤醒隔溪烟。水行树杪树笼水，天在山中山自天。
高阁丹霄人乍远，长空皓月晤何年。我来君去三生梦，桃李成溪总不言。
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一夕轻雷落万丝，霁(jì)光浮瓦碧参差。
有情芍(sháo)药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
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丝:喻雨。浮瓦:晴光照在瓦上。霁光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。参差：高低错落的样子。
芍药：一种草本植物，这里指芍药花。春泪：雨点。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
生握藩旌死象梨，泽民山下泽民溪。
苍天九重开日月，赤地千里兴云霓。
寐假商宗曾得说，爵高韩信屡封齐。
英雄不入苍生眼，愿借高风吹马蹄。
壮气凛横秋，如何老作州。
有儿官左墄，无地办菟裘。
木落湖阴暝，书沈塞外秋。
佳城千古恨，树静晚风遒。
吾郡山川秀，黄陂亦有名。闻君谈胜概，邀我共游行。
路指苍崖近，村临碧涧萦。尘嚣辞澒洞，丘壑愿经营。
缭绕菱塘曲，潺湲水碓清。深泥缘狭径，积雨涨前坑。
陟涉衣裳湿，扶携杖屦轻。阳云迷叆叇，攲石履峥嵘。
俗讶精灵异，谁知唱和情。林僧来问讯，野老亦逢迎。
注碗金芽茗，充庖玉笋羹。敲推篱犬吠，馈饷草鸡烹。
少憩沾微醉，前趋若有程。土门斜束隘，坡岸敞连坪。
石马眠荒垄，昭陵失废茔。腾蛟双踊跃，蹲豹互狰狞。
迢递峰峦起，穹窿窟窦鸣。岭麋超险峻，潭鲔漾澄泓。
㶁㶁泉分洁，欣欣卉并荣。奔流寒漱玉，磐石迥疑城。
避地伤前事，穷途蹙远征。蚁柯尘业误，鱼木祸罗婴。
岁月重登览，烟霞几变更。陈雷今合契，黄绮旧同声。
招隐依松桂，寻芳拾杜蘅。逍遥吟伐木，谈笑坐班荆。
凤涧萎蕤合，螺峰宛转明。田家深处乐，王政此时平。
杂遝欢樵采，喧阗羡偶耕。半年饶芋粟，膏壤足稌粳。
鼓腹雍熙叟，居巢太古氓。幽怀真可豁，佳境实难并。
白鹤鸣相狎，青猿戏不惊。静中无俗念，方外有贤英。
蕙结灵均佩，松号子晋笙。仰窥悬瀑净，侧度小桥横。
茅舍藤穿牖，柴窗竹覆楹。花檐蜂阵阵，桐巷鸟嘤嘤。
席帽看云坐，匏尊倚树倾。凉飔驱溽暑，斜照弄新晴。
倚石延诗思，临流破宿酲。疏慵聊翰墨，沈湎愧瓶罂。
着屐随康乐，回车泣步兵。只应除世鞅，端可脱尘缨。
趋走烦童御，倦狂托弟兄。橘中期四友，林下忆三生。
绝德瓢须弃，忘形席任真。玄言超混沌，遐举问蓬瀛。
瑶草行堪掇，丹砂炼欲成。他年求道侣，即此缔幽盟。
魏其既罢相，武安客如云。独有灌太仆，捐身奉故君。
长平事势改，舍旃趍冠军。谁如任司直，胶漆逾不分。
寸心既无负，薄俗亦少敦。信史表其贤，异乎吾所闻。
七尺人自有，安能老它门。
胸中万卷书，一字用不著。
归休始太息，竟是为农乐。
肯堂不晓巴蜀音，卐庵错以心传心。当时尽道有分付，一盲众盲讹至今。
上人觑破便西溯，丑恶却须善藏护。若也轻轻露一斑，连汝恶名无雪处。
