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太华峰顶有奇葩，移向开江艳若霞。上瑞已闻传并蒂，休徵何况是三花。
杨车杂遝俱倾国，赵女轻盈亦让华。借问当年何所应，锦衣乡里状元家。
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山水芙蓉不染沙，林塘谁□并头花。孤根色拥貌姑雪，两蕊斜悬□浦霞。
明月叶浓露欲坠，清风香透日初斜。休徵□□无消息，几对南薰望太华。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
楚塞金陵静，巴山玉垒空。万方无一事，端拱大明宫。霜霁长杨苑，冰开太液池。宫中行乐日，天下盛明时。柳色烟相似，梨花雪不如。春风真有意，一一丽皇居。月上宫花静，烟含苑树深。银台门已闭，仙漏夜沉沉。九重青锁闼，百尺碧云楼。明月秋风起，珠帘上玉钩。
附庸新又进于馀，欲共南邻斗有无。横列溪山埋积雪，卧开桃李映新凫。
拟舂玉臼丹千杵，更种金锤麦一株。从此有人殽亦有，不烦公帑与官奴。
瑶姬天镜若为情，心怯隋堤御史旌。金锁不教留艳骨，琵琶何事更呼名。
桃花扇底私红拂，绛缕封边失玉京。芗国不如归去好，断肠春在锦官城。
我昔四十七，正室熊始抱。
命蹇坐迟晚，不及含饴笑。
今汝绝胜我，较我一年早。
手抚宗嫡孙，况有眉寿老。
汝心当何如，喜气浮襁褓。
何幸亲见之，是子当跨灶。
深源出芳流，盛德受丰报。
家庆三世图，人閒如此少。
弥月汤饼席，云气尊与少。
欢极不知醉，老怀得倾倒。
平生汝从我，笃友肝胆照。
凛然来者惧，今乃知有绍。
回首我回儿，贤否虽未料。
庶如我汝心，世世式相好。
我虽非故侯，通籍三十年。孰不夷险半，而我终岁难。
念非跣弗视，不觉乘波澜。馀生岂所期，我君信如天。
