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水波潜虬出，风逆翔鸿偃。恣君耳目娱，神物逝已远。
素心谅不欺，忧至一朝践。众女愧朱颜，孤美讵云免。
谦柔得自持，华色自难损。日夕谢光荣，思君徒晼晚。
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崇兰泣秋渚，颢气澄幽越。美人折其荣，光风坐怡悦。
繁霜一夜零，仰见浮云没。良辰不寓赏，旷世情谁覈。
燕婉在一时，素心徒自结。岁暮不可持，坐恐芳华歇。
驾言涉溱洧，春女厉哀音。丝竹满清夜，欢娱非我心。
十年泛海上，寂寞托瑶琴。岂伊和者寡，大雅自兹沈。
弃置亦云已，吾生终自任。孤鸣迷众耳，感激尚怀音。
云中有黄鹄，矫首愿栖寻。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
袖中多丽句，未遣世人闻。醉夜眠江月，闲时逐海云。荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。
春院雨沉沉，春愁带夕阴。更堪丝与竹，并起度前林。
吹作玉堂引，弹为关陇吟。乘鸾将别鹄，持底感人心。
玉版乌丝界小阑，银钩光照墨花寒。西堂梦草留佳句，北阙传柑诧合欢。
云屋醉归花气暖，月阶坐久树阴团。挑灯又复翻青史，卫霍功名半纸残。
敬戒毋违母命之，阿翁庭训寓新诗。堂前萱草忧宜解，衣里芦花冷要知。
内则一篇常诵习，大家七诫莫忘遗。百年好合从今始，不比深闺作女时。
