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天台山下两诗仙,剪雾裁冰五十年。
耘业三间千古意,饭牛数集几人传。
半江明月曾同赋,一段清风岂偶然。
匹马冲寒西驿路,碧云苒苒思绵绵。
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相思有如少债(zhài)的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思就像欠人债的债主,每日天都去逼迫催促。经常担负着一担忧愁的债务,却抵不了三分利,这本帐只有见到他时才算得。
参考资料:
1、李伯钦.图解元曲三百首:黄山书社,2016年03月:第224页
2、毕宝魁,尹博.元曲三百首译注评:现代出版社,2015年06月:第336-337页
清江引:俗称(江儿水),也偶称(岷江绿)或(临江仙),本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调;北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七,共五句。可单用作散曲小令。少债的:欠债的。一担愁:形容愁思沉重,一担:元时市语,形容重。准不了:折不了,抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点,即都是出本钱的一方,共同点都是需要对方偿还,如果不偿还则一定不断地追.如果不追到手这赔就太大了,有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润,追求三分利,而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉,则是高傲的胜利者,根本就不计较利钱,我们理解这些之后在分析这篇小令就很容易了。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字,即谁是债权人,谁是债务人,谁少谁的债,谁是追债的人,这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看,当然相思者本人是债权主体,以下的抒情都是她的内心活动二“每日相催逼。”每口都催逼对方还债,实际是每天都在催促对方表态,催促对方赶快答应自己的求爱。“常挑着一担愁,准不了三分利。”两句也极其形象生动,是相思的女子经常担负着相思的忧愁和讨不同债务的双重忧愁,这忧愁是极其沉重而难以担负的,而且更是不能指望三分利了二因为相思本来是自发的,对方是否知道都不敢完全确定,故利钱就更不敢指颦丁:最后一句点出这种债务丫断的的方式就是“这本钱见他时才算得”,要求实在是太低了,见而时才能计算本钱,人家还不还还不好蜕,如果偿还算是要同了本饯,利息就不计较了。当然,任何比喻都是蹩脚的,何况这通篇都是比兴,能够对应如此明白就已经很精彩了。“常挑着一担愁”,把无形化为有形,抽象化为具体,生动地表现出相思之深重,显示出很高的想象力和语言表现能力。
海鹏未击三千里,天马须归十二闲。
走昔万事不挂眼,黄金散尽千无忧。西蹑峨眉眺雪岭,东登泰岱观瀛洲。
途穷日暮一掉头,匡庐来弄松风秋。不能专城且专壑,有此木末三间楼。
阿父悬车不出户,板舆自奉安仁母。杜陵弟妹黔娄妻,相携共入云深处。
屏风宴坐百重霞,布水经行四时雨。此福差堪傲世人,全家冰雪清忘暑。
名山重到忽经春,旧雨陈侯君雨新。忆弟每看三峡月,思亲常对五峰云。
君家门外浮天水,门内三龙头腹尾。楼船过汝不相闻,握手神州几千里。
两家兄弟感天末,嗟我与君皆仲子。我兄已殁十九年,惟余我弟私相怜。
知君三人亦共命,梦飞海色迷吴燕。山楼十日共欢谑,阑干坐懒岩花落。
屐齿千峰异笑啼,酒杯万古同哀乐。君言龙眠山水幽,意拟移家住灊霍。
后者三茅前二匡,他年姓氏都成岳。
金堤分锦缆,白马渡莲舟。风严歌响绝,浪涌榜人愁。
棹折桃花水,帆横竹箭流。何言沈璧处,千载偶阳侯。
琳馆惬清赏,楼居俯城阴。高竹间乔柯,幽然自山林。
我本草泽士,不谐市俗心。能来弗缘招,忽去亦莫寻。
翩翩拂双袖,孤云渺秋岑。
曲径通禅房,辟户得佳境。适从阛阓至,顿觉耳根静。
古木含萧森,寒梢发光景。墙围数竿竹,中藏大千境。
月从天上来,入林散清影。炉焚薰佛香,盌注浮雪茗。
客散群动息,兹焉发深省。
一年唯此两三辰,落拓东风不藉春。歌酒家家花处处,何曾紫陌有闲人。