鹃啼曲
蚕业凿灵两丘土，玉垒灵关一荒莽。
杜鹃衔哀诉千古，万里游魂腥血污。
冤声无路叫天公，吻血洒地花为红。
巴江东下流无极，目断巴山归不得。
此身岂是无羽翰，天梯石栈云漫漫。
落花冉冉江城暮，年年客梦乡关路。
丈夫志气笑沐猴，安知狐死还首丘。
沛公击筑歌汤沐，钱王锦衣衣林木。
寄巢生子傍他谁，众鸟虽怜只自悲。
哀号力飞毛不归，老尽遗民城郭非。
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坡陁巨璞韬玄质，壤断虏尘天半壁。乡来谁试小龙文，切得一峰归笠泽。
太湖绕山三万顷，奇产虽多不足惜。云边七十二峰青，强颜亦复无颜色。
滑肤弗受莓苔裹，素蕴岂容尘土蚀。云升霞举幻瑰奇，玉响金浑随拊击。
一从越相去悠悠，几见吴宫春寂寂。方岩委羽在何许，帖天弱水蓬莱隔。
泠然一瞬三万里，风烟浩荡寻无迹。既伴壶中清昼长，想见袖中东海窄。
那知篆鼎铭彝外，尚馀三丈浯溪石。擘窠不到小玲珑，却须细细蝇头刻。
都昌古鄡阳，旧号为江国。
右拒落星湾，左据彭蠡泽。
岩霏朝散蠙，川景时眩白。
居然风气会，生聚密如织。
名区列象犀，高楼发箫笛。
酒帘杏花园，渔市摐洲栅。
盛极理必衰，楚氛忽陵斥。
连云六千家，一炬半天赤。
积尸成坡陀，冻血凝洛泽。
瑟瑟触髅语，多在风雨夕。
今春疆理复，尽出将军力。
庙堂遣良令，铲茅辨街陌。
生茨四五椽，足憩王乔舄。
日出绾铜章，瞠目销岑阒。
隶卒瘦如竹，见人犹辟易。
似闻庭除间，夜有黑虎迹。
又烦刘赞府，共树怀柔绩。
定知灰籥应，岂假龟墨食。
赞府实奇才，不用髯如戟。
玉立伟丈夫，见者改颜色。
文字五千卷，肠胃觉充塞。
摛辞夺春花，艳艳美堪摘。
吟酣或挥翰，龙蛇出肘腋。
阴灵助变化，凌厉意惨黑。
人夸胜玙璠，自谓聊戏剧。
兼攻刑法家，儒术共缘饰。
应能不负丞，奇略肥民瘠。
墙阴或艺桑，中丁皆袯。
勿羡翻经台，学着登山屐。
可怜康乐公，却类弥天释。
勿升元辰山，去踏马蹄石。
丹灶白草秋，青鸟书难觅。
勿栖五柳馆，惊见元亮宅。
仕隐各有心，忘世非良则。
当如陈大夫，树陂寿民脉。
令名垂无穷，晴波共洋溢。
我辞固强聒，君子宜慎择。
时当九月交，凉气压离席。
黄花如窥人，啼蛩似留客。
新蟹斫金瘦，甘酿拍琼液。
饮余志慨慷，狂语忘岸帻。
执手立沙头，欲别貌还戚。
顾予诚缪悠，颇有书传癖。
造文应时需，不异陪篸役。
扼吭操左袪，立志在必得。
每藉翰墨润，粲粲有精魄。
西风片帆张，遽作千里隔。
仓皇车折轮，颠沛禽铩翮。
不知孤月夜，何人破愁寂。
傥有尺素书，早寄凌风翼。
拆桐花烂漫，乍(zhà)疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕(diāo)鞍(ān)紺(gàn)幰(xiǎn)出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪(zān)堕珥(ěr)，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍(léi)罄(qìng)竭玉山倾。拚(pàn)却明朝永日，画堂一枕春酲。
桐树花开绚丽烂漫，一阵疏雨刚过，郊外一片晴明清新，如同洗过一般。艳丽的红杏林犹如燃烧的火焰，浅红色的缃桃花装扮着郊野，美景似画屏。清明踏青的人们倾城空巷而出，全都为游赏名胜而去。人们纵马驾车奔向远郊。暖风中吹来阵阵繁密清脆的管弦乐声，千家万户竞相奏起新颖美妙的音乐。
远郊佳丽如云。踏青队伍里，少女们采花斗草，艳丽妖冶的歌女递身迎合、不停地招呼交往。对面路旁到处可见遗簪坠珥的欢饮不拘形迹之人，盛装美女更是纵横遍野。面对如此众多佳丽，欢爱之情油然而生。纵情畅饮，陶然大醉如玉山倾倒。拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。
参考资料：
1、谢桃坊．柳永词选评：上海古籍出版社出版日期：2002，2002：第43-45页
2、唐圭璋、钟振振．《宋词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，2012-06-01：第2871-2872页
幰：车上帷幔。
踏青：春季郊游。艳冶：艳丽，犹言妖冶。递：驿车，驿马。往往：处处。珥：音耳，古代珠玉耳饰。罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。永：长，兼指时间或空间。酲：音呈，病酒也。
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，诗人用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。
词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。诗人依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。