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月出山越高，云行月益忙。
树影遍空白，疎星避月光。
总非往者见，不从意内量。
聪晨此一进，境界因久忘。
深坐庭露淹，山僧促回廊。
鼓钟奏天乐，经行重山堂。
暮楫动朝梵，初日升屋梁。
佛心光见日，林晖洞八方。
细雨霏日中，飞烟青逐黄。
出门绕山迳，两道夹修篁。
茗根千百个，却於山隈藏。
径深见奇巘，云与戴云望。
因之曳竹杖，集伴凌高冈。
他年记此际，风花带天香。
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竹径茅庐是我家，三湾流水半溪沙。疏慵镇日浑无事，一灶秋云煮菊花。
年过四十不作官，还将短发笼儒冠。
平生一经已烂熟，胡为挟入桥门观。
前年乡书名始刊，曲江又避春风寒。
重来桥门住三载，打头矮屋聊盘桓。
朝齑暮盐不满盘，何须故人劝加餐。
日高对案笑扪腹，自有五色之琅玕。
侧身西北望长安，眼中一朵红云团。
天门欲往涩如棘，若比蜀道尤云难。
嗟哉出处谁得似，颇似吴下吴生宽。
吴生作诗忽盈纸，送君还到春闱里。
春闱多士多如蚁，勿将老少分忧喜。
君不见韩昌黎、张童子，同是陆公门下士。
昌黎文章如皦日，童子声名逐流水。
人生传世有如此，区区科第何难耳。
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤(dī)柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛(zhú)尽，玉绳低，一声村落鸡。
背倚江边楼阁，面对海上新月，听城头角号声呜咽。长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，小岛在暮烟里渐渐隐没，两行雁群纷飞似离别。
在那京口渡头，他的归帆已上路，正是花落春暮的时候。守着燃尽的银烛，看天边渐渐低垂的北斗，听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。
参考资料：
1、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：29-30
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：32-34
3、刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：211-213
更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。双调四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。角声：号角之声。角，古乐器名。岛烟昏：谓水中洲岛夜雾朦胧。
京口：今江苏镇江。鄂本、汤本均作“西陵”。度：雪本作“渡”，误。玉绳：星名，北斗第五星（玉衡）的北边两星。张衡《西京赋》：“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”
关于此词的主旨，历代学者看法有很大分歧。许多学者认为是写闺中女子的怀远深情。开头三句，女主人公倚楼望远，眼见海月初升，耳听城上角声呜咽。这里暗写一个“思”字；“角声呜咽”，烘托出愁情。接着三句，触景生情，由近而远分别写到堤柳拂动，烟岛朦胧，征雁两行，层次井然，景中寓情，尤其是“两行征雁飞”一句，寓当初分手情景，写此时悠悠离情，蕴籍含蓄，颇为人称道。
下片镜头变换，转写游子欲归，以从对方写来的方法来升华思妇的感情。换头三句，从虚处落笔，以虚写实，更见主人公此时离愁之深，相思之苦。“路”“渡”等词，显示了游子思归的心意，日夜兼程，特别是“正是芳菲欲度”句，点明时候已经是暮春，良辰美景难再。末三句亦写从夜到晓，是游子所见所闻，从银烛孤照到村落鸡啼，表明旅途的广阔与清凄，也写出了游子的孤寂与思亲情绪。最后以景结情，韵味深长。
整首词写主人公的怀远深情，沿着由夜到晓的时间流程，通过其所见、所闻、所感，从景象中透出，从旁处托出，层次分明，意境深沉。
还有一些学者认为此词属于羁旅行役词，纯为基于个人行旅生活体验的自我抒情之作，而非类型化的代言体。全篇境界开阔，格调清新，与闺情词不同。
西郭端居已嗒然，野人争席不知年。
远梅晴昊移筇外，斜日林丘到水边。
池面薙苔连土气，松头爇酒带花燃。
兴阑纤月沿归艇，正值陶公醉欲眠。
越嶂绕层城，登临万象清。封圻沧海合，廛市碧湖明。
晓日渔歌满，芳春棹唱行。山风吹美箭，田雨润香粳。
代阅英灵尽，人闲吏隐并。赠言王逸少，已见曲池平。
忧患熏心少睡眠，鸡号窗白一欣然。
道旁岁晚貂裘弊，灯下书成铁砚穿。
杜老惯听儿索饭，郑公何啻客无毡。
春风不解嫌贫病，尚拟花前醉放颠。
灵源东接雁池遥，裂石崩崖下九霄。云断青天倚长剑，月明泉室挂生绡。
江声雨势三秋急，雪片冰花五月饶。休勒移文北山去，他年来赴石梁招。
