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堂堂金源公，门墙多桃李。根柢无浅深，恩荣周远迩。
张生事公久，最为公所喜。折旋杖屦间，唯诺图书里。
公承天子诏，驰传将使指。宵忧泣牛衣，昼征麾马箠。
风餐邮亭庖，露炊官署米。蹀躞趣装骑，纷纶割鲜匕。
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男儿三十骨格成，贫贱富贵皆天生。张生广额日月角，自幼勤书饱文学。
十年雌伏人不知，一日雄飞动河岳。君不见宋朝宰臣云姓周，少时坎坷风尘游。
偶然夜梦更美须，泥蟠遽尔行天衢。
濠上游观乐，游鱼乐何如。游人亦鱼类，其乐雅相于。
三潭澄秋水，掩映有菰蒲。朝暾露城郭，波红一角铺。
炎凉到水国，鳞族为之趋。凭栏忘归去，须知我非鱼。
戚(qī)戚苦无悰(cóng)，携手共行乐。
寻云陟(zhì)累榭(xiè)，随山望菌阁。
远树暖(ài)阡(qiān)阡，生烟纷漠漠。
鱼戏新荷动，鸟散余花落。
不对芳春酒，还望青山郭。
戚然无欢，邀友一同游乐。
登上云雾笼罩中的高高楼榭，顺着山势眺望远处的菌形台阁。
远处树木郁郁葱葱，一片烟霭迷离的景象。
游鱼嬉戏，触动水中新荷；飞鸟辞树，枝上余花散落。
春酒虽美，还是停杯对景，眺望青山。
参考资料：
1、范能船，朱晓松．《游览诗一百首》．上海：上海书店出版社，1993：12
2、张明非．《中国古代文学作品选》．桂林：广西师范大学出版社，2004：92
3、彭振刚．《钟山风韵》．南京：南京出版社，1996：11-12
4、林之亭，朱梅福．《两汉魏晋南北朝诗导读》．合肥：黄山书社，2010：222
5、曹鼎．《中国历代名家流派诗传·齐梁体诗传（中）》．长春：吉林人民出版社，2005：232
6、郑春山，李学文．《千古绝唱：中国古典文学赏析·卷二》．北京：中国言实出版社，1999：1341
7、吴功正．《山水诗注析》．太原：山西教育出版社，2004：33
8、周期政．《古诗英华解读》．天津：天津古籍出版社，2011：196
戚戚：忧愁的样子。悰：快乐。行乐：游玩。
寻云：追寻云霞的踪迹，指登高。陟：登，上。累榭：重重叠叠的楼阁。榭，台上有屋叫榭。随山：顺着山势。菌阁：华美的楼阁。
暧：昏暗，不明晰。阡阡：同“芊芊”，茂盛的样子。生烟：指新生之烟。漠漠：弥漫，散布。
荷：荷花。余花：残余的花朵。
不对：不面对着，这里指不饮酒。芳春酒：芳香的春酒，这里指美酒。青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来游东田。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
昨夜凉风又飒然，萤飘叶坠卧床前。
逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。
岧峣金螺山，螺山水逶迤。螺水逝不还，螺山空云飞。
我怀贤达人，寂寞今安之。在世无所系，去去忽如遗。
郁郁乔松树，舟车谅所宜。何为南山中，空负高洁姿。
寒暑若循环，四时屡迁移。傲兀冰与霜，欣荣迟暮时。
中有丹凤雏，五章备羽仪。高举戾阿阁，嗈嗈鸣朝曦。
凤雏忽已去，乔松复倾摧。瞻望杳不及，行者皆歔欷。
俯仰念畴昔，我独有馀悲。矫首睇螺山，阁泪书此辞。
郎身轻似江上篷，
昨日南风今北风。
妾身重似七宝塔，
面高峰对北高峰。
文章在眼每森然，力弱才疏挽不前。
前辈不生吾辈老，恐留遗恨又千年。
