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道出古柴桑，渊明祠有堂。春逢杨柳绿，秋及菊花黄。
有酒尊居右，无弦琴在床。清名百世下，庐岳共存亡。
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靖节非傲世，带耻为人束。郁然霜雪姿，受正如松独。
高歌归去来，自种松与粟。寓意琴书间，处己审缨足。
倾觞三径醉，颓然忘宠辱。江山有遗迹，庶以拯流俗。
糁径杨花铺白毡(zhān)，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉(zhì)子无人见，沙上凫(fú)雏(chú)傍母眠。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
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这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
□大历历七南朝，几□□潮夜复潮。湖上已无□□□，□□□有侍郎桥。
官同谢傅惭高洁，位过周公肆吝骄。□□□心木绵鬼，秽声不与骨俱销。
黄发真人戴玉冠，身骑金虎佩苍鸾。
俯窥日月行丹极，贪礼星辰拜石坛。
幡影一庭仙掌净，钟声万户彩云寒。
朝元初罢千官下，碧宇沉沉夜未阑。
忆在广陵初，移船问相识。
君骑白马天上来，手把铜章好颜色。
东风袅袅吹落花，下马邀予入酒家。
珊瑚宝玦不当事，箜篌锦瑟又琵琶。
掀髯啧啧爱我诗，三年与我闽中期。
是时我尚有妻子，到家不肯轻别离。
遂使君心长荆棘，老我至今有所失。
望君恕我如醉人，白头江上入骨贫。
残杯冷炙度朝夕，东邻西舍谁为亲。
感君常反仄，仰天徒叹息。
君当扣我胫，不死是为贼。
盛时众吹嘘，谪去众毁辱。
不为公存亡，幽兰春自绿。
欲书名相传，安得南山竹。
自邻苍头拿短壶，兴成何必剡溪图。
有给为者梅兄弟，岂易卑哉竹丈夫。
宾从野情纷灿熳，山川云气上虚无。
相随石鼎清如水，底用侯家暖玉炉。
