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趺坐伽陀石，清筠自古今。虚中成净业，劲节印禅心。
绿染菩提果，声含檐卜林。半规新月上，妙义正堪寻。
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日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。（版本一）
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。
青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。（版本二）
这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活，用语浅自而意味悠远，流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满，朝朝小圃花开”，起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅，小圃花开点出居处之雅致。无一字及人，而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍”，抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠，着力突出自由自在、自得其乐的神态，自然地带出“无拘无碍”一句。
整个上片洋溢着轻松自适的情致，行文亦畅达流转，宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转，由物及人，既敞露心怀，又避免给人以浅显平直之感。
至下片文情陡变，两个对句表达了作者对世事人生的认识，所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀，无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑，饱经忧患之后的感喟，无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时，“黄泉”（“红尘”）句也隐含着深深的悲愤之情。
这时，朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了，字里行间仍存苦怀，有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘，不复希冀有所作为，把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰，自己“不须计较与安排”，只要“领取而今现在”，求得片时欢乐也就心满意足了。
末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事，下片议论感叹，有情景相生、借景达情之妙。
这是一首清新淡雅，韵味天成的小词，语意俱佳。
滕王高阁临江渚，帝子不来春已暮。
莺啼红树柳摇风，犹似当年旧歌舞。
冰瓯悄写东阑韵，花前暗添清思。莫是梦中云，被瓶笙扶起。
溶溶仙影里，怕重泛、玉妃残泪。忆著乡山，一枝春到，客愁销未。
深院碾香尘，银瓶畔、还疑个侬芳字。浅渴尽难禁，况离边馀味。
嵰山归梦殢，只团月、伴人无睡。待纤手、点向东风，定楚魂如醉。
雨后云光湿晓星，朝来风意漠芳坰。征衣已带前山色，春路还留夹道馨。
花气归从莺语碎，林烟散作马头青。古来极目伤心处，况复惊时此地经。
珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。
新开射圃凤冈前，手挽雕弓满月圆。记得杨侯飞羽日，泮池杨柳叶皆穿。
醉拍阑干，叹去者苦多，光阴倏忽。知我平生悲愤事，惟有当头明月。
准拟骑鲸，不然射虎，一吐胸中郁。吴钩负汝，好将衫袖频拂。
追想红烛呼庐，青楼赌酒，往事推华阀。小季已称三十岁，何况暮年黄歇。
斜阁秦筝，横摊越绝，烧尽炉中柮。凭高远望，江流一线如发。
