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袱被同登汉上槎，六年不听橹讴鸦。容身已喜如居室，入梦浑疑是到家。
斜日趁墟宵唤酒，轻烟压水午鸣茶。南迁我久忘官样，惭见船头候吏哗。
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碧波翠巘一程程，细雨斜风扑面迎。沙步闲容村牸卧，烟帆低傍渚禽行。
润留砚墨吟初罢，寒勒篝香梦未成。忽忆吴中十年事，夜船镫火按银筝。
秋色平分，恰天上良宵三五。谁将明镜一轮圆，悬在空青处。
幻出琼楼玉宇。漾冰壶、萧萧老树。开樽花底，遏未封胡，群贤咸与。
□晚风轻，桂子飘香金粟雨。起持卮酒嘱诸君，不醉卿何苦。
忍负清光如许。还共向、天街小步。归来庭院，河汉西斜，阶虫相语。
蛾眉霜雪隔重闱，采采云英望未归。青鸟不来春又去，门前数尽落花飞。
闻君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影，
人家大底傍山岚。缘溪花木偏宜远，避地衣冠尽向南。
惟有夜猿啼海树，思乡望国意难堪。
嗟嗟小子，越隔千里。冠裳其燬，手足其胝。号旻莫应，呼霜莫起。
人而得死，何所无死。
广文著书不窥园，刻杯以玉露以繁。
澹乎不蹑俗士驾，雅意要令吾道尊。
那知韩赋李有花，常以博士居四门。
老夫却欲来不速，但恨人静钟鸣昏。
明朝未必遽零落，往看花上春风喧。
更语宗文与宗武，诗成入耳宜不烦。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
