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堕泪数首文，悲结千里坟。苍旻且留我，白日空遗君。
仙鹤未巢月，衰凤先坠云。清风独起时，旧语如再闻。
瑶草罢葳蕤，桂花休氛氲。万物与我心，相感吴江濆。
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伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
闻说横经处，潭潭坐翠微。
开窗见日出，指席有云飞。
药市山山古，鱼餐水水肥。
新篇应烂熳，休遣递筒稀。
延陵有伟人，遗我锦绣篇。粲粲荡醉眼，的的争春妍。
卷阿细考覈，字字皆青钱。知公太瘦生，苦吟希阆仙。
丹煅复精鍊，落纸人争传。亦常慕坡翁，汗漫如涌泉。
有时醉风月，健笔挥云烟。冷饮味古昔，诗话珍盈编。
嗤点寓深旨，读之心洒然。公才本瑰玮，那复加雕镌。
耻与俗吏偶，杜门宗圣贤。岂意阘茸辈，辱公倒屣延。
倾盖顿忘形，披雾呈青天。襟怀未易测，醉中颇逃禅。
间亦不自揣，效颦西子前。骅骝超逸足，驽骀乌能先。
但欲偷格律，引玉时抛砖。每荷不鄙斥，珠玑贻我偏。
樽酒结诗社，卓荦俱樊川。风流王世子，远拍贞曜肩。
食齑肠亦苦，志操不少迁。季子金闺彦，高吟常醉眠。
四明有狂客，解龟须见怜。伟我三二友，才名足联翩。
休歌出无车，休咏寒无毡。得钱即相觅，烂醉清平年。
排闷强裁句，摆脱尘中缘。风云会遇自有日，骊珠不到终沈渊。
公不见新丰旅人时未偶，鸢肩沽酒浇尘垢。谋猷一旦重朝廷，始信男儿暂奔走。
草堂旧在吴江上，江水江花照眼明。久客归来浑似梦，比邻相见不知名。
莼香笠泽思张翰，瓜熟青门忆邵平。一夜西风吹白发，挑灯因自赋秋声。
风月交游淡，江山几席閒。夜深花睡去，时有梦来还。
引步寻香易，无心弄影难。乾坤留此妙，何处觅孤山。
斗帐方床一布衾，睡馀推枕复长吟。青灯细雨三更梦，白首残编万古心。
天上不知何岁月，城中谁信有山林。哀歌坐待东方白，短发刁骚不满簪。
兹山曾姓孙，公来复为邵。
茅宇亦人群，远心豁蒨峭。
危坐二十年，阴阳恣翻校。
用志疑于神，神者亦相劳。
衣冠等韦编，从敝得灵造。
忽于消息门，顿出混蒙窍。
既了图南心，乃与公和笑。
始信玄驹穴，饶有日月照。
未来已成昨，万古空相吊。
弄丸任真行，击壤从俗调。
我来揽遗迹，沉冥想观妙。
万有亦何思，乾坤本不耀。
耳目尽系表，若为论太少。
羲皇不离人，无言日相诏。
幸谢执戟疲，可展床头好。
吾亦爱吾窝，归与偶玄豹。
