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秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。
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朝露摧百草，秋光忽元暮。黄花缀短篱，红叶辞高树。
西风飒然来，萧条及庭户。疏枝寒蝉咽，晴宵征雁度。
对兹万感生，幽意无人诉。关山阻且长，惆怅天涯路。
思之不可见，延伫劳心愫。
槭槭飘梧晚藾清，满庭幽思接秋生。丹枫江上鲈应美，紫滟篱边菊又馨。
梦断青鸾曾有约，书沉白雁可无情。论交谁似晏平子，气味金兰比尚轻。
木落风高九月天，一声塞雁叫霜前。黄花冷落愁残蝶，红树凄凉咽暮蝉。
夜枕雨声添别泪，晴窗云影伴孤眠。故交契阔成今古，俯仰令人倍怆然。
一水限天河，秋来月色多。酒船轻似叶，何事不相过。
怜君迢递去咸东，万古兴亡在眼中。八水已吞秦旧塞，五云犹绕汉离宫。
貂衣夜拥终南雪，玉勒秋嘶太白风。珍重寸心休漫许，间从草野识英雄。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
可能东海子，清苦在贫居。扫地无闲客，堆窗有古书。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。
