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南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。
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人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆(lú)边人似月，皓(hào)腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
参考资料：
1、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
2、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-34
3、王步高．唐宋诗词鉴赏．北京：北京大学出版社，2003：216-217
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
这首诗是《菩萨蛮五首》中的第二首，对第一首的回应。难道主人公不愿意回到家中吗？可是自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
过片暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“炉边人似月。皓腕凝双雪”，炉就是酒垆，炉边人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“绿窗人”。主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？但是“未老莫还乡。还乡须断肠”，古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。
长安有曲陌，曲陌不容幰。路逢双绮襦，问君居近远。
我居临御沟，可识不可求。长子登麟阁，次子侍龙楼。
少子无高位，聊从金马游。三子俱来下，左右若川流。
三子俱来人，高轩映彩旒。三子俱来宴，玉柱击清瓯。
大妇襞云裘，中妇卷罗帱。少妇多妖艳，花钿系石榴。
夫君且安坐，欢娱方未周。
桃花寂寞梨花开，山中薄酒三五杯。村西有客可人意，风雨今朝期不来。
绮窗阿阁赤山湄，想像凭阉点笔时。帘卷春波尘寂寂，歌传石濑响迟迟。
清斋每忆桃花米，素扇争题杨柳词。日夕汀洲聊骋望，沣兰沅芷正相思。
古来彭泽县，应有折腰人。
百里昔犹重，先生岂不贫。
菊花还在否，柳色为谁新。
白发南迁客，凄凉问水滨。
我昔与子投气分，爱子胸襟无俗韵。几岁为郎坐粉闱，一麾出守还山郡。
郡城楼阁枕山巅，二水交流汇其前。近郭千家灯火市，缘溪万顷桑麻田。
比闻凋敝渐非古，恺悌今逢贤府主。敷政还回列县春，洗冤更有随车雨。
闽中道脉却在兹，城南尚有延平祠。祠下溪毛清可摘，门墙仰止有馀师。
金天昨夜风雷起，知是巨灵移碨礧。擘破莲花第一峰，为吾安置庭除里。
云根耸立本天成，苍苔无数雨中生。仇池不羡石为宝，等閒相对怡心情。
有时吟咏消尘虑，信步推敲忘去住。竟日从容到上头，四顾悠然适佳趣。
绿窗朱户厌深宫，雕阑倦赏延州红。何如身在小蓬岛，飘飘两袖乘天风。
剩欲开尊
