题景焕画应天寺壁天王歌
<p>锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，</p><p>曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。</p><p>鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，</p><p>水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装，金鞭频策骐驎马。</p><p>毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，</p><p>天女倒披金缕衣。唐朝说著名公画，周昉毫端善图写。</p><p>张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，</p><p>能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。</p><p>宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，</p><p>腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。</p><p>蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，</p><p>镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。</p><p>后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，</p><p>或有异人来间生。匡山处士名称朴，头骨高奇连五岳。</p><p>曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，</p><p>今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。</p><p>逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，</p><p>两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。</p><p>腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，</p><p>乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。</p><p>眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，</p><p>半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。</p><p>如何请得二山人，下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年，</p><p>画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。</p><p>后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，</p><p>此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。</p>
作者生平
<p> 欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，监修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。</p>
<p> 前蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，欧阳炯返蜀。后蜀时官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，兼修国史。宋太祖乾德三年(965)从孟昶降宋，曾任翰林学士。开宝四年(971)岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。欧阳炯能诗，“虽多而不工”。仕后蜀时曾拟白居易讽谕诗50首以献，受到孟昶嘉奖。又善长笛，工词。其词多写艳情，风格汗丽，有的流于淫靡。《蕙风词话》说他的〔浣溪沙〕“相见休言有泪珠”，“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。但他也有少数词作，如写南方风物的《南乡子》、《江城子》和《渔父》等，内容与格调远出于艳词之上。欧阳炯还曾为《花间集》作序，述花间词的宗旨、渊源，反映了当时这派词人的创作态度与艺术趣味。 其词现存40余首，见于《花间集》、《尊前集》、《唐五代词》。事迹见《宋史·西蜀世家》、《十国春秋》。 欧阳炯之词传世不多，然而却多有绝妙之笔。比如他的《清平乐》： 春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。 春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。虽然在意境上确实没有出彩的地方，于一般描写春愁的诗词无二，但是用字的确别有特色。诗词句句重复同一个字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重复的“莲”字。但是欧阳炯八句竟然用了十个“春”而一点不感觉别扭，真可谓之奇文也！然而不可以为这是文字游戏，诗中有此体，词中亦缺此体不得！上阕欧阳炯从石阶缝隙中长出的春草、丝细的春雨、飘落的春杏来让人产生冬去春来，季节更替的感觉。然而“忽见陌头杨柳色”春天已经到来，自己却孤身一人，闺妇如何能不“悔叫夫君觅封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬓角的小春旗，如今丈夫在外，虽然已经到了杏花的飘飞季节，春旗还闲置在那里，无心收拾。可见闺妇在等待中的矛盾、惆怅的心情。最后两句乃是说她做了个好梦，梦见心爱的人回家了，梦醒后却只有思念陪伴她。欧阳炯就是这样已不结为结，给人们留下充足的想象空间，细品其中滋味，不能不让人击节赞叹！ </p>
<p> 前蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，欧阳炯返蜀。后蜀时官至门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，兼修国史。宋太祖乾德三年(965)从孟昶降宋，曾任翰林学士。开宝四年(971)岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。欧阳炯能诗，“虽多而不工”。仕后蜀时曾拟白居易讽谕诗50首以献，受到孟昶嘉奖。又善长笛，工词。其词多写艳情，风格汗丽，有的流于淫靡。《蕙风词话》说他的〔浣溪沙〕“相见休言有泪珠”，“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。但他也有少数词作，如写南方风物的《南乡子》、《江城子》和《渔父》等，内容与格调远出于艳词之上。欧阳炯还曾为《花间集》作序，述花间词的宗旨、渊源，反映了当时这派词人的创作态度与艺术趣味。 其词现存40余首，见于《花间集》、《尊前集》、《唐五代词》。事迹见《宋史·西蜀世家》、《十国春秋》。 欧阳炯之词传世不多，然而却多有绝妙之笔。比如他的《清平乐》： 春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。 春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。虽然在意境上确实没有出彩的地方，于一般描写春愁的诗词无二，但是用字的确别有特色。诗词句句重复同一个字，五代之前早已有之，如《西洲曲》中 重复的“莲”字。但是欧阳炯八句竟然用了十个“春”而一点不感觉别扭，真可谓之奇文也！然而不可以为这是文字游戏，诗中有此体，词中亦缺此体不得！上阕欧阳炯从石阶缝隙中长出的春草、丝细的春雨、飘落的春杏来让人产生冬去春来，季节更替的感觉。然而“忽见陌头杨柳色”春天已经到来，自己却孤身一人，闺妇如何能不“悔叫夫君觅封侯”？“春幡”乃是春天出游插在鬓角的小春旗，如今丈夫在外，虽然已经到了杏花的飘飞季节，春旗还闲置在那里，无心收拾。可见闺妇在等待中的矛盾、惆怅的心情。最后两句乃是说她做了个好梦，梦见心爱的人回家了，梦醒后却只有思念陪伴她。欧阳炯就是这样已不结为结，给人们留下充足的想象空间，细品其中滋味，不能不让人击节赞叹！ </p>