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朝来风雨歇，春意漠然收。
去我不辞诀，凭谁能借留。
杓星渐西转，洛水自东流。
曲渚撤华幄，芳园罢彩毬。
雉鸣生麦秀，蚕起野桑柔。
乱絮天涯满，晴阳草际浮。
已嗟心绪减，况复鬓丝稠。
赖听新翻曲，非为负胜游。
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坐上着孟嘉，不问知小异。
岂其眉睫殊，傥或偶相值。
余生慕名流，得见忘履屣。
雅闻东嘉州，儒服类洙泗。
于今师友间，授受由原委。
沈君盖其徒，往往无不肄。
向虽未云识，早已知名字。
胡为冠惠文，更复仓库吏。
人之不相知，击磬与荷蒉。
至其移怒时，水蟹或遭忌。
人谁不君知，相与共愕胎。
君方系官曹，我乃赴幽事。
别语纵可佳，离愁渺无地。
斗酒未乾诗百篇，篇篇奇气走云烟。自从捧砚脱靴后，笑看唐家万里天。
二十年前试綵衣，碧油幢影媚春晖。重攀遗柏乌犹满，空望飞云鹤不归。
门下健儿多白首，帐前侠客半金绯。河流便作千行泪，难遣人间此恨稀。
干禄名虽啬，承家实自肥。身全五福美，数过百年稀。
有裕居清世，何嗟掩夜扉。芝兰更盈畹，指日见光辉。
东皇不问车，澒洞风尘走。长夜恨漫漫，无复元黄剖。
晨兴媚少年，入夕惊老丑。春来一舒顾，春去又搔首。
百感胸臆填，吾衰信非偶。陈子中廓如，诸相等尘垢。
卅载世网投，酸辛桓在口。君今年六十，往事尽刍狗。
静理动中悟，物我两无有。易义在随时，苍精转新柳。
和神为先驱，用作扫愁帚。烟景满郊坰，形骸放诗酒。
吾欲从之游，日日携红友。理乱付空蒙，大块一培塿。
常年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。
举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血，旧苑(yuàn)春来草似烟。
雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。
湘江日暮(mù)声凄切，愁杀行人归去船。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
雨后凉风，它藏在绿树丛中声声哀啼，夜幕初开，它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
参考资料：
1、雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：420-421页
国：故国。委：舍弃，丢弃。
他山：别处的山，这里指异乡。苑：古代养禽兽植林木的地方，花园。草似烟：形容草木依然茂盛。烟：悬浮在空气中的固体小颗粒。
雨暗：下雨时天色昏暗。离：分开。长：通“常”，持续，经常。吊：悬挂。欲：想要。
湘江：长江支流，在今湖南省。日暮：太阳快落山的时候。凄切：凄凉悲切。愁杀：亦作“愁煞”，谓使人极为忧愁。杀，表示程度深。
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
