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饮酒方桥夜月，钓鱼画舫秋风。冉冉荷香不断，悠悠水面无穷。
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远游既为东鲁，迁居又爱南山。
齿发自知将老，心怀且欲偷安。
舜井溢流陌上，历山近在城头。
羁旅三年忘去，故园何日归休。
野步西湖绿缛，晴登北渚烟绵。
蒲莲自可供腹，鱼蟹何尝要钱。
饮酒方桥夜月，钓鱼画舫秋风。
冉冉荷香不断，悠悠水面无穷。
雨过山光欲溜，寒来水气如烝。
胜处何须吴越，随方亦有游朋。
扬雄执戟虽久，陶令归田未能。
眼看云山无奈，神伤簿领相仍。
终岁常亲鞭朴，此生知负诗书。
欲寻旧学无处，时有故人起予。
故人远在江汉，万里时寄声音。
闻道禅心寂寞，未废诗人苦吟。
佳句近参风雅，微词间发离骚。
窃欲比君庚信，莫年诗赋尤高。
相思欲见无路，满秩西归有时。
及君铃阁少事，饮我松醪满卮。
枕席钱唐馆，更时未北还。
每当身作客，转觉意能闲。
雨气横秋海，潮声入夜山。
道人看默坐，应笑鬓轻斑。
绛河不动九微风。数秋期、轮遍纤葱。花外玉鹅笙，黄昏韵入初鸿。
閒愁在、唾碧拈红。穿针伴，多少微云院落，画烛房栊。
浸三星细转，滴滴露槃浓。
机中。年年锦书恨，凭说与、翠水璇宫。容易误良宵，梦约几负香茸。
笑雕陵、锦羽偏工。人天事，轻赚罗池倦客，酒醒清钟。
下疏帘忆断，钗盒故情慵。
滴遍芭蕉雨，秋晴写一庭。云容沉水白，山色接天青。
树寐蝉添籁，花眠鸟唤醒。捲帘新爽入，斜照上疏棂。
熠熠溪边野菊黄，风前花气触人香。
可怜此地无车马，扫地为渠持一觞。
易道皆万变，万彙寄一易。
大道降九流，至理散方术。
譬犹八面窗，八方可从入。
譬犹九达衢，九轨所由出。
道术虽二致，殊途极归一。
得醫为仓扁，得法为轨革。
郭氏探锦囊，甘心步璇历。
勿谓所执微，垂名等籍籍。
易庵挟四技，每技探易赜。
技分易不精，君独精以密。
我愧绝韦编，所得止一画。
一画未为病，错出已什伯。
四事君尽兼，惧君苦形役。
持此应世间，化身须百亿。
萋(qī)萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫(fǎng)，垂柳骄骢(cōng)。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
萋萋芳草、浓云惨淡，笼罩在血色残阳里。我想起以前在亭子里与你饮酒惜别，那时和现在一样，碧绿的湖水上飘着画舫，垂柳之下还有一匹骏马。鸟雀声声啼，一番春雨下，携起一片东风。东风把桃花都吹落了，佳人还是不在。
参考资料：
1、素芹注释．元曲三百首注释．北京：北京联合出版公司，2015：136
人月圆：曲牌名，属黄钟调，双调四十八字，前片五句两平韵，后片六句两平韵；次韵：古体诗词写作的一种方式。萋萋：形容草叶的繁茂。短亭：旧时离城五里处设短亭，十里处设长亭，为行人休憩或送行饯别之所。画舫：装饰华美的游船。骄骢：健壮的骢马，泛指骏马。
上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”首二句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年复生蔓延，人力除不断，野火烧不尽，恰似离人心中的愁恨难以排除，触而复发，不断滋长。故四字未写离情，而离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上一抹黯淡的夕阳笼罩，便构成了一片淡烟暮霭的凄迷境界，与离人内心纷乱的愁绪适相契合，堪称情景水乳交融。“春云”、“夕阳’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，遥为结尾“佳人何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对昔日离别的回忆：那短亭饯行时举杯相劝的别酒，那平湖中比肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青白杂毛的骏马，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅展现三个场景，无一动词或情语，而其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不隐藏于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露痕迹。
下片写别后感受。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风”三句，既是眼前实景，又是作者由回忆转入现实的音响媒介，是视象也是听觉。叠用三个数量词，不仅对偶巧妙，音律上亦造成反复咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：表明多种音响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗人拉回到眼前现实，足见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“东风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正面揭示故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化用崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境比崔诗更为凝练凄绝，而又与开头首尾呼应。
整首小令都是在写景，但其实也是在写情，“一切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景色当中，锻字炼句极为周到，用词清新工整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过人之处。
