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白发照乌纱，逢人只自嗟。官闲如致仕，客久似无家。
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。
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词曹大府掾，谁谓诏恩轻。遗爱念诸父，司存从汝兄。
男儿贵壮志，子弟习家声。努力自勉励，吾衰观尔成。
五载不相见，见君犹布衣。匆匆还作别，草草不成归。
柳色侵江过，梅花入路飞。孤帆那忍发，乡月正依依。
吟院虚明如画舫，想成槛外是长江。
杜郎忽作扬州梦，雨带风沙打夜窗。
山色溪烟淡墨成，隔溪幽鸟自呼名。未妨浊酒陪心赏，更借清诗作眼明。
桃叶不关今夕恨，松枝犹是古时声。扁舟醉后从漂兀，个处应无宠辱惊。
江静月在水，山空秋满亭。
自弹还自罢，初不要人听。
五峰绵豆俯江皋，曾见蕲王驻节标。时有军持耕土出，藏兵洞来没莱蒿。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
