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入谷访君来,秋泉已堪涉。林间人独坐,月下山相接。
重露湿苍苔,明灯照黄叶。故交一不见,素发何稠叠。
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又名:望月怀古
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛(zhú)怜光满,披衣觉露滋(zī)。
不堪盈(yíng)手赠,还寝梦佳期。
茫茫的海上升起一轮明月,你我相隔天涯却共赏月亮。
多情的人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
参考资料:
1、于海娣等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:40.
2、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首:华文出版社,2009:99-100.
情人:多情的人,指作者自己;一说指亲人。遥夜:长夜。怨遥夜:因离别而幽怨失眠,以至抱怨夜长。竟夕:终宵,即一整夜。
怜:爱。滋:湿润。怜光满:爱惜满屋的月光。满:描写了一个状态,应该是月光直射到屋内。
盈手:双手捧满之意。盈:满(指那种满荡荡的充盈的状态)。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。
起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。
第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
颔联“”直抒对远方友人的思念之情。“情人”,多情的人,有怀远之情的人。这里指诗人自己。“遥夜”,长夜。“竟夕”,通宵。诗人思念远方的友人,以至于彻夜难眠,满院长夜漫漫。
颈联“”承接颔联,具体描绘了彻夜难眠的情境。“怜”,爱怜。“滋”,沾湿。上句写诗人徘徊于室内。吹灭蜡烛,更加爱怜洒满一地的银色月光。下句写流连于庭院中。夜色已深,更感到露水也沾湿了身上的衣裳。这就把彻夜难眠的形象传神的描绘出来。
尾联“”:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
红云半压秋波碧。艳妆泣露娇啼色。佳梦入仙城。风流石曼卿。宫袍呼醉醒。休卷西风锦。明日粉香残。六朝烟水寒。
衡阳多道里,弱羽复哀音。还塞知何日,惊弦乱此心。
夜阴前侣远,秋冷后湖深。独立汀洲意,宁知霜霰侵。
郑生赋归去,吏隐大江浔。刀笔萧曹术,诗书孔孟心。
潮平鱼入市,山近荔成林。双剑津头客,时时望好音。
凄凄仲秋日,百卉腓以残。凉风入阶树,零露摧庭兰。
明月皎东壁,昆虫鸣草间。孤鸿暮安适,哀音扬云端。
言眷平生友,振翮起孤骞。遗我若逝波,望子如高山。
托忱在终始,蓄久谅逾宣。寸心不可移,磐石谁谓坚。
月落长门去,千门夜色浓。
梦间无限乐,不道在宫中。
新春瞥眼二月三,粿耳吃完腹历鹿。卧闻棚窍风叫鸱,起视墙头云走虪。
抠衣勉后二三子,步出城门里五六。黄茅白水冰始澌,桅木森森一极目。
风筝百尺拽河干,有似牵船车转轴。空中闪闪鳞之而,谁知糊纸还缚竹。
淮南鸡犬尚升天,东海鱼龙定游陆。妄凭噫气上叫号,不畏晴雷下追逐。
青云仰首不自致,托命长绳终娖娽。高飞未免丈夫惭,何况瞻相多蹙蹙。
徘徊畏雨遂先归,贪恋无风还偃伏。岂伊身世犹寥廓,坐念冬春客兹局。
窗前高下晒衣裤,室中左右堆箱簏。青氤梦见草侵阶,春色意生日照屋。
吾妻忆母只叹嗟,我友攻文极彬戫。笑馀度岁资唐史,未夜先眠烛不摍。
何人邮致水仙栽,无事燂汤日再浴。遨头风味又若此,藉口无令诟孤独。
冯庵先生亦不出,肯和新诗粲盈幅。