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曲渚飏轻舟，前溪钓晚流。雁翻蒲叶起，鱼拨荇花游。
金子悬湘柚，珠房折海榴。幽寻惜未已，清月半西楼。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
六月苦多雨，肩舆走江村。
过市居人集，陟险兵子喧。
日昳休野寺，汛扫开北轩。
雾气如苍虯，夭矫出洞门。
溪清见白石，纠结菖蒲根。
游鱼去甚健，投饵弃不吞。
嗟予独何为，贪禄忘故园。
驰驱不自恤，面有风沙痕。
俯仰二十年，竟孤明主恩。
寄谢众君子，努力苏元元。
又见仙潭二月春，一番官柳市桥新。
重来莫讶星星发，樽酒相看只故人。
青鸟昨夜重寄语，群仙正宴西王母。蟠桃子熟岁三千，金盘捧出红似藕。
瑶池波静月溶溶，云璈迭奏落天风。东皇远望咥其笑，㷸㷸紫电流长空。
华胥未返黄粱熟，推枕菀然一梦中。君不见莱綵翩翩竞祝嘏，筵前幻作旋风舞。
镂屏制锦各徵诗，今古流传能几许。
马头今日向西行，不比来时道路生。与子联镳下长阪，无人回首望高城。
疏林积叶牛閒卧，衰草牵风兔自惊。诗思过于归思好，征鸿斜衬落霞明。
慧心曾博坡公赏，芳冢应留墨老题。得伴骚人亦不朽，低回不觉日移西。
竹篱茅舍，本是山家景。唤起兵前倦游兴。地床深稳坐，春入蒲团，天怜我，教养疏慵野性。雪坡孤月上，冰谷悲鸣，松竹萧萧夜初静。梦醒来，误喜收得闲身，不信有、俗物沈迷襟韵。待临水依山得生涯，要传取新规，再营幽胜。
