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寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
树色霭虚空,琴声谐素徽。明晨阻通籍,独卧挂朝衣。
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北风雪花大如掌,河桥路断流澌响。愁鸱饥雀语啁啾,健鹘奇鹰姿飒爽。
将军射猎城南隅,软裘快马红氍毹。秋翎垂头西鼠暖,鸦青径寸装明珠。
金鹅箭褶袍花湿,挏酒驼羹马前立。锦靴玉貌拨秦筝,瑟瑟鬟多好颜色。
少年家住贺兰山,碛里擒生夜往还。铁岭草枯烧堠火,黑河冰满渡征鞍。
十载功成过高柳,闲却平生射雕手。漫唱千人《敕勒歌》,只倾万斛屠苏酒。
今朝仿佛李陵台,将军喜甚围场开。黄羊突过笑追射,鼻端出火声如雷。
回去朱旗满城阙,不信沟中冻死骨。犹有长征远戍人,哀哀万里交河卒。
笑我书生短褐温,蹇驴箬笠过前村。即今莫用《梁园赋》,扶杖归来自闭门。
香靥(yè)凝羞一笑开,柳腰如醉暖相挨,日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓(bìn),倚栏无绪更兜(dōu)鞋,眼边牵系懒归来。
香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失,腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着,春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。
她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。想起分别在即而倚着栏杆了无情绪,兜起脱落的绣鞋,眉目传情,懒得归来。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:174-176
柳腰:形容女子腰身娇柔细软。
兜鞋:鞋后跟脱落,以手拔起。牵系:牵引。此指眉目传情。
这首词表现了一个女子同其情人约会的过程。从赴约之前的略带羞怯,到相会之时的风姿绰约、深情款款,再到离别时的依依不舍、脉脉含情,整个过程都显得动感十足。
上片开头“香靥凝羞”四字言简意赅,将这位怀春少女特有的内心活动概括出来,“凝羞”形容其羞容之重,后面的“一笑开”表现出情感的变化,表明她放弃了矜持之心,转向大胆和开放。接着她走下楼台,“柳腰如醉”,借一“醉”字,既表现了女子腰部曲线的优美动人,又传达出男子的赞美之情。“日长春困”作为一个方便的借口,很好地掩饰了女子内心情感的丰富多彩,是其羞怯心理的一种体现。“暖相挨”的大胆动作,刻画浓情却不露香艳之痕,不失词品。
下片具体表现“下楼台”“暖相挨”之后的一系列动作。相见时难别亦难,两情缱绻,当然难舍难分。耳鬓厮磨之后,她以水面为镜整鬓梳妆,显得风情万种;想到即刻就要分手,她又显得情绪低落,兜起脱落的修鞋。最后一句,将她不愿离去,不肯别离的心理,用“眼边牵系”的动作来表现,传神写照,尽在阿堵中,含情脉脉,情丝缭绕,有画龙点睛之妙。
这首词刻画怀春女子的内心世界相当成功,从表现手法上分析,这主要得益于次日善于利用描述人物动作一表现心理的侧面勾勒的笔法。作者特别注意捕捉恋爱中的女孩那特有的娇羞而又含情的动作和神态。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬓”“倚栏”“兜鞋”“眼边牵系”这一系列动作和表情的刻画,那位沉醉于恋爱中的女孩的形象便跃然纸上。
育德譬源泉,务学如农畴。
盈科会归海,力穑当有秋。
期君懋远业,东序陈大璆。
对敭竭忠鲠,一洗宵旰忧。
杀气不在边,凛然中国秋。道险不在山,平地有摧輈.
河南又起兵,清浊俱锁流。岂唯私客艰,拥滞官行舟。
况余隔晨昏,去家成阻修。忽然两鬓雪,同是一日愁。
独寝夜难晓,起视星汉浮。凉风荡天地,日夕声飕飗.
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
灵响复何事,剑鸣思戮雠。
庾郎真好事,溪阁斩新开。
水石精神出,江山气色来。
疏烟分鹭立,远霭见帆回。
公退资清兴,闲吟倚槛裁。
相识风尘下,斯文伯仲间。骑驴逢圣日,扪虱对秋山。
忠信偏成拙,支离最得閒。秦川贵公子,早计适荆蛮。
富贵有何好,只以劳其形。
吾居在山林,四体常安宁。
寒缉沼中荷,饥斸松下苓。
苍苔没幽径,白云度疏棂。
明月石上看,清风枕间听。
灭惑生智焰,破尘出空经。
真如寐而寤,亦若醉而醒。
引外非吾事,眡之等浮萍。
誓不出篱户,期以终颓龄。
君如不吾信,重当问山灵。