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戴月早辞三秀馆，迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利，
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
行春若到五溪上，此处褰帷正面逢。
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孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖(áo)战，诗和雪缴缠。一笑琅(láng)然。
入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪，同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着淫威，想必在无情地摧残着梅花的花瓣。我禁不住推开船窗观看，这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作，迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团，我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑，心情无比畅然。
参考资料：
1、百度百科.水仙子·舟中
鏖战：激战。缴缠：纠缠。琅然：指笑声朗朗的样子。
小令前两句交代了孤舟碇泊的背景：时间是入夜，地点是洞庭湖，遥岸青荧的灯火，衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”，形象、色彩都有如绘画，足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知诗人只能蜷缩在船舱中，从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令，还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中，是不可能望见“梅花片”的，可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字，则可发现此处的“朔风”，实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果，反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想，于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动，这样看来，“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起，却得到了“雪满天”的全新发现，事出意外，惊喜顿生，难怪要“诗豪与风雪争先”了。这一句中的“豪”字，不止属于“诗”，也是对“风雪”的形容。一来它表现了风雪的劲猛，二来也说明了湖上风雪翻飞之景象，别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意，再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、雪与诗情搅成一片，难分难辨，活脱脱是一幅江天风雪行吟图。风雪催诗，“一笑琅然”，豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
在昔曾远游，直至东海隅(yú)。
道路迥(jiōng)且长，风波阻中途。
此行谁使然？似为饥所驱(qū)。
倾身营一饱，少许便有馀(yú)。
恐此非名计，息驾归闲居。
往昔出仕远行役，直到遥遥东海边。
道路漫长无尽头，途中风浪时阻拦。
谁使我来作远游？似为饥饿所驱遣。
竭尽全力谋一饱，稍有即足用不完。
恐怕此行毁名誉，弃官归隐心悠闲。
1、郭维森包景诚．陶渊明集全译．贵阳：贵州人民出版社，1992：141-170
远游：指宦游于远地。东海隅：东海附近。这里当指曲阿，在今江苏省丹阳县。
迥：远。“风波”句：因遇风浪而被阻于中途。涂，同“途”。
然：如此，这样。为饥所驱：被饥饿所驱使。
倾身：竭尽全身力气；全力以赴。营：谋求。少许：一点点。
非名计：不是求取名誉的良策。息驾：停止车驾，指弃官。
化行江汉域，人喜翟车还。色养方无阻，神游遽莫扳。
月沉长乐殿，云绕庆都山。不奉旋京驾，千秋惨圣颜。
碧海流辉，琼楼倒影，珠帘一片初卷。河汉迢遥，冷浸虚皇宫殿。
遥天迥、云静无声，金镜满、月明谁看。闲盼。想南楼旧事，风光何限。
回首天涯梦断。正塞雁行归，玉箫声远。病怯秋风，霜信早催纨扇。
问昔日、几曲阑干。可还记、倚栏人面。缱绻。只天边娥月，多情长伴。
天下閒人几，青山一短筇。莫言知我少，还有白沙同。
南海五千里，罗浮四百峰。白头云水地，飞动意无穷。
弋阳龟山天下无，丹梯紫阁含云孤。群峰冉冉纷合沓，一水盈盈中回纡。
五色金芝秘阡术，九文玉笈函经图。安得遂挟飞仙侣，高寻石鼎凌神区。
三江合流势初放，嘉州一城作堤障。隔江群峰高插天，城中一峰屹相向。
江声山色无尽姿，一峰尽纳群峰奇。穹楼乘风欲飞去，对面直扑三峨眉。
峨眉如美人，隐见乃有数。太空无纤云，一角秀微露。
峰巅横绝太古雪，直射双眸气寒冱。兜罗绵影空濛濛，咫尺何曾堕烟雾。
君不见，东坡不作汉嘉守，太息陵云空载酒。谢公家住会稽山，万壑千岩重回首。
山巅白云殊有情，一片飞来落吟手。登高著屐更持杯，宣城永嘉古来偶。
我闻蜀山首岷嶓，太蒙西来同嵯峨。神仙灵迹閟终古，太冲赋出谁能诃。
名山不列五岳数，灌莽堙没千岩阿。明朝径拟入山去，飞云顶上身过。
