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岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
宓君堂上能留客，明日还家应未迟。
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弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒，拂(fú)云堆上祝明妃。
花木兰女扮男装去参军打仗,一去就是十二年。她在梦乡里，也会和女伴们一起对镜梳妆。
只是为了替爷从军、保家卫国，多次想回家时竭力克制着自己与边关将士大碗喝酒。想想木兰为了安靖边烽，万里从戎，她也将会和王昭君和亲，死留青冢一样，永远博得后世敬爱!
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弯弓征战：言木兰代父征戎，勇敢善战。“梦里”句：言木兰虽着戎装，仍思恢复和平环境下的少女生活。
拂云堆：在今内蒙古自治区的乌喇特西北，堆上有明妃祠。明妃：指王昭君。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
湘波一尺阻东西，湘草湘烟入望迷。碧海相看消镜雪，丹经何术炼银泥。
归舟吴越迎歌扇，潭水沧浪废杖藜。问讯绥山桃几熟，飞花好寄五陵溪。
秘书古罍洗，金玉閒追琢。寘之宗庙间，乃复敦素朴。
科诏昔求贤，明经以为学。君虽第三甲，文气已磅礴。
凤毛联五色，麟定峙一角。于时日正中，青冥翔寥廓。
迄今半台省，往者俱馆阁。枚数尽英雄，隐显关述作。
伟哉尚书宋，继起秋天鹗。一魁四海望，旋复凄夜壑。
盛衰互绝续，天意岂厚薄。吾子幸老翁，挂冠弥矍铄。
安车大江左，杖藜名山郭。清言穷理窟，私淑仰先觉。
况及大夫公，生世縻好爵。述德纪丰碑，山木工则度。
宛宛白下虹，剡剡翠螭襮。无双江夏姿，豫章元祐脚。
清标溢素羽，皦若离群鹤。翕然万里思，芝草焉用啄。
不食固不饥，风清九皋乐。回首汉廷偃，倒行竟前却。
疏广非甚贤，知止自宽绰。仆也畎亩中，讴歌以耕凿。
闻名三十载，交谊欣所托。鹏鴳各栖飞，萍蓬殊依泊。
天寒望古柏，孤翠几巉错。深期帝子都，仿像洞庭乐。
馀音今在无，大雅其寂寞。缅怀虞阁老，安问颇悠邈。
空花结翳业，不疗金篦膜。沧江落日远，一苇中流弱。
外史论文章，谭君口谔谔。语我盍赋诗，持赠勤有恪。
君家金华邻，冉冉仙意作。神光运草木，白石俱起跃。
摊书石间帙，洗
桑梓六年别，萍踪万里游。清无忠献鹤，贫有晏平裘。
供世囊甘薄，为官食耻浮。尚惭驰五马，朽索未曾收。
西郊带长薄，一径草亭欹。野旷秋声早，林空落照迟。
悠然清兴发，共惬白云期。莫厌归途晚，红尘骑马随。
悬崖怪石水潺潺，宜有神龙隐此间。
穷胜不妨穿险洞，寻春那止看群山。
攀龙行即天边去，跃马聊同野外还。
好景良辰适相会，一尊且共水云闲。
忆从嶓冢涉南沮，笳鼓声酣醉胆麤。
投笔书生古来有，从军乐事世间无。
秋风逐虎花叱拨，夜雪射熊金仆姑。
白首功名元未晚，笑人四十叹头颅。
