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岁月匆匆催白发，风尘漠漠敝青衫。
早晚扁舟逐孤雁，一江秋色挂吴帆。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
两寺清闻磬，群峰石作城。
风生云影乱，猿啸月华明。
香火远公社，江湖鸥鸟盟。
是中俱不着，俯仰见平生。
野夫生长仁皇世，再见仁皇御太平。
大江东去水悠悠，岸柳无条系客舟。千里关山云外目，满江烟雨客边愁。
尊前行色黄花酒，篷底离声白雪讴。今夜月明空壤阔，寂寥王粲独登楼。
秋夕淮天不肯明，壮怀冲斗若为情。
卧闻隔水吹三弄，又喜孤城报五更。
德积固有源，吉卜可无地。
要知青囊术，讵尽黄壤计。
翁族鼎七闽，籍甚月旦议。
五车闻善训，三迁见深意。
父屯兄弟间，接武广寒桂。
世方慕朱紫，此道非我贵。
而今二阮贤，风雅果未坠。
婆娑竹林下，颇用文章戏。
诸郎赤凤麟，唾手可高位。
惟松岁寒质，似抱君子器。
伟此无情物，胡然效斯瑞。
天人理则悬，声闻在交际。
我行几千里，岁晚飘零至。
升亭整素冠，敬仰动长喟。
冢木助芊芊，前山益佳气。
中涪西蜀两高人，良会通家及上春。青岁挂冠甘隐逸，早时挥麈静风尘。
身閒正好衔杯数，情洽何妨命驾频。更与衡门添盛事，聚星堂上继荀陈。
