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下马敲门扁蝠飞，乱鸦啼晚客还归。
村江浅可褰裳涉，美酒清宜满斚挥。
独树高花红啄玉，繁丛嫩蕊细编玑。
追随冠者皆行乐，借问何人鼓瑟希。
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春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
分曹正在壁门东，兼假犹惭两院通。
谏鼓无声谁讼枉，匦函有疏为平戎。
柳分御路晓烟碧，花绕宫墙初日红。
退食心间了无补，西风吹影鬓如蓬。
衲僧一口剑，莫问何年铸。既有杀人威，亦有活人句。
说梦老瞿昙，至今未曾悟。为之子孙者，果以何为据。
聚头化城中，自谓得安住。抛却金刚王，记持死汉语。
腊月三十日，一字不堪睹。若惊吾剑在，便解子与午。
忽挂忽为轮，可见不可取。提出长桥蛟，却是南山虎。
凛凛望夫石，上有姜女祠。姜女伊何人，庙貌永不移。
风霜透巾帼，冰雪老容姿。乾坤历万劫，血泪犹双垂。
守险本在德，长城亦何为。一哭且莫当，安能保边陲。
今朝过其下，驱马独迟迟。叹息秦皇帝，不若一蛾眉。
峨嵋峰顶绝崚嶒，不离尘凡不易登。太古雪消丹壑里，普光天在白云层。
神钟日报斋堂饭，圣火宵明佛殿灯。六载下山非苦行，怕人云是再来僧。
师与予心总爱山，从来已许伴予閒。
若为一出俄经月，却恋尘凡未肯还。
斌斌硕人。
贻我以文。
辱此休辞。
非余所希。
敢不酬答。
赋诵以归。
