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一别孤山十八年，重来忍见讲堂泉。当时同出师门下，今日多伤井屋前。
取重欧公名有自，肯教勤老迹空传。此铭此意流千古，凿石为庵不可眠。
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不见六一翁，但见六一泉。得泉以思翁，昔僧何其贤。
旨哉山中乐，合与苍崖镌。后来坡仙铭，空以文字传。
山林已禁苑，复与道院连。兰若纵莫存，此水尤泠然。
岁月诚易与，陵谷终变迁。薰风拂湖水，晚日明湖烟。
回头叫林逋，醉倒孤山前。
惠勤已蜕老欧仙，物逐人非井便乾。
不是坡翁重到此，此泉安得到今寒。
萧(xiāo)萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹(qī)枕数秋天，蟾(chán)蜍(chú)下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
风雨萧萧，落叶片片。秋夜里，数着长更，更长愁更长。这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。秋风秋雨，寒凉惊心。
罗衾不耐，孤枕难忍。号角催晓，漏滴花阴。泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。没有一个地方不让人伤心。瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。
参考资料：
1、施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52
2、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
“萧萧”二句：萧萧，风雨声。长更：长夜。“欹枕”欹枕：斜靠着枕头。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
“夜寒”二句：灯花，油灯结成花形的余烬。戎昱《桂州腊月》：”晓角分残漏，孤灯落碎花。“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴独自守空房，泪珠与、灯花共落。“二句意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。玉琴：琴之美称。
《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。“风兼雨”“长更”是耳闻，“蟾蜍下早弦”是眼见，“夜寒”是身体感受，“无处不伤心”是心理感受。容若将离人苦夜长，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相，泪花和灯花。
上阙写景。首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，渲染出一种悲凉的悲凉的氛围。“长更”一句，从李煜《三台令》词中化出，写长夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花淌落。满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然远去了。
词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。
槐衢回北第，驰道度西宫。树阴连袖色，尘影杂衣风。
采桑逢五马，停车对两童。喧喧许史座，钟鸣宾未穷。
结庐谢城郭，开阁跨林皋。环视众山小，仰攀明月高。
星河临短榻，江树送飞涛。徙倚閒云上，乾坤一羽毛。
月落乌啼，今宵提起心先碎。无凭鳞羽。逾觉人憔悴。
目极烟迷，望断家门路。携琴处。海棠花底，共赋伤春句。
名象遥传东海东，根苗无可问鸿蒙。波罗蜜与菩提种，犹有林藤地味风。
