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释律周儒礼，严持用戒身。安禅思剡石，留偈别都人。雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。
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园竹三年种，今春绿始稠。
未知能却暑，但爱不悲秋。
影补颓垣缺，枝多暮翼留。
近因开小径，时有客相投。
老手当年靠夹山，全机丧尽结深冤。
父南子北家何在，拨转天关地轴翻。
李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。
九天日月开黄道，十洞烟霞接紫清。
为问蟠桃当熟未，人间春草几枯荣。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
斂卷惊嗟语幻咙，搔头危坐对明缸。
梧桐细语秋传信，络纬长鸣月上窗。
浊酒不多双耳热。妙香无尽寸心降。
家山未得平安报，飞梦东归拜老庞。
婕妤去辞宠。淹留终不见。
寄情在玉阶。托意惟团扇。
春苔暗阶除。秋草芜高殿。
黄昏履綦绝。愁来空雨面。
