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清溪水浮青油幕，漾漾轻舟上西郭。高林参天转山脚，山上黄叶山前落。
西禅道人屹重阁，松风泠泠半天作。左江右湖若可酌，青山四围走巘崿。
道逢支遁蹑禅屩，方水幽寻同一噱。世事区区为名缚，生死去来一丘貉。
不如林间寄冲漠，笑傲高明秋气索。日斜回舟兴不薄，有意重来何用约。
吾归南冈若孤鹤，新月纤纤下帘箔。坐想行台夜更乐，桥下水声鸣凿凿。
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贡焙僧岩各有名，手封奇品更丁宁。
衰瓮剧饮虽无分，且喜云腴伴独醒。
万物迎春兔目开，亭亭圆影覆莓苔。
孤根信得全身地，可待山中养不材。
寂寂松门古道场，暂容倦客拂横床。
老僧欲尽殷勤意，林下春风茗椀香。
文昌星象尽东来，油幕朱门次第开。
且上新楼看风月，会乘云雨一时回。
日逢南至日将长，凝冱寒阴转闭藏。冉冉岁华频托始，冥冥天意重扶阳。
潜蛟午夜吟江海，老木空山立雪霜。百五日过愁梦醒，东君须借好春偿。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
汤沐冰肌照春色，海牛压帘风不开。
直言红尘无路入，犹傍蜂须蝶翅来。
