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閒居早是宾俦寡，有弟山行访鸟窠。
黄卷渐成迂叟僻，朱颜不似美人酡。
诗因怕事吟偏少，酒为盾花饮辄多。
珍重山园芳苟饷，犹胜乡国赵家坡。
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细看爽气无朝暮，浪说元规尘污人。
慈颜幽翳几星霜，犹记斑衣共举觞。
老弟颇怜伯仁短，小孙突过阿宜长。
亲朋不至谙时态，儿女无知竞晓妆。
老退尚馀忧国念，朝来云物果灾祥。
待聘先生二十六，弟子满堂脩几束。下床一面月几千，有客市廛钱别录。
为儿不诵杞菊篇，举箸欠鱼须要肉。老夫弱冠奇一秋，飘零来问君平卜。
先生称我有隽才，满县青矜皆拭目。一日仅能赴三饭，折简叩扉知几幅。
今夜酒移明夜醉，凌晨乞展黄昏速。四边延我入师席，席则有馀身不足。
高子行年已若干，更度四期心从欲。月钱祗直晓点心，薪蔬尽此携儿畜。
抱书谁肯访吾门，看君有是犹沾禄。井泉比旧百倍深，汲人绠短无麻续。
时去技精分愈穷，时来浅学难逃福。贩商射利偶赢馀，便诧巧谋能润屋。
莫待黄金当散时，舟车到处遭颠覆。
霜落寒城听晓钟，客帆无计又江东。风花不作飘零态，春色还看点缀同。
御史直声光汉册，贤良曲学愧辕公。若将途径分泾渭，末路何人令始终。
山色扫石黛，江流涨麴尘。
春晴不终日，老病动经旬。
竹密有啼鸟，村深多醉人。
东阡与南陌，处处寄闲身。
轩庑千寻碧，江山一抹红。微吟接僚友，健啖趁群童。
恋别犹能暂，论欢昔已通。更凭将此况，远问霅溪翁。
客居合肥南城赤阑(lán)桥之西，巷陌(mò)凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕(què)，以纾(shū)客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻(cè)恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑(cén)寂，明朝又寒食。强携(xié)酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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赤阑桥：红色栏杆的桥。江左：泛指江南。纾：消除、抒发。
晓角：早晨的号角声。恻恻：凄寒。鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。
岑寂：寂静。小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。
宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。
如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。
上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。
过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。
全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来。
