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玉峰奇绝处，短策步崎岖。海近潮声壮，山空树影疏。
吟情危眺外，饮兴薄寒初。数点新来雁，高飞不羡渠。
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云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
会面虽难得，亲情岂易忘。定须留客醉，应话老夫忙。
地去朝门远，身依古寺凉。相逢拚一醉，千日未为长。
春云沉空山有无，眼明见此姚江图。图穷烂漫得题字，照人百颗骊龙珠。
平生雅识敷文书，绍兴岁月仍不诬。岂知尤物能媒祸，茧纸兰亭已非故。
石翁信是学行人，能使邯郸还故步。忆昔憸人贿为囿，黩财更假狂阉手。
千里珍奇归捡括，故家旧物那容守。沈氏藏兹二百年，一相掣去心茫然。
谁言物聚必有散，手泽相关常累叹。未能一笑付忘弓，且喜百年还旧观。
岂余钝眼错颜标，抵掌真成孙叔敖。区区不独形模似，更存风骨骊黄外。
一时点笔迥通神，得非小米是前身。从来艺事关人品，敢谓今人非古人。
土广曾吞九云梦，民劳因起一阿房。
人皆怜楚三户在，天独天秦二世亡。
初旭瑞霞烘，都门祖帐供。
亲持使者节，晓出大明宫。
城阙青烟起，楼台白雾中。
绣鞯骄跃跃，貂袖紫蒙蒙。
朔野惊飙惨，边城画角雄。
过桥分一水，回首羡南鸿。
地里山川隔，天文日月同。
儿童能走马，妇女亦腰弓。
度险行愁失，盘高路欲穷。
山深闻唤鹿，林黑自生风。
松壑寒逾响，冰溪咽复通。
望平愁驿◇，野旷觉天。
穹骏足来山北，轻禽出海东。
合围飞走尽，移帐水泉空。
讲信邻方睦，尊贤礼亦隆。
斫冰烧酒赤，冻脍缕霜红。
白草经春在，黄沙尽日蒙。
新年风渐变，归路雪初融。
祗事须强力，嗟予乃病翁。
深◇汉苏武，归国不论功。
杨柳褪金丝，艳杏摇红影。欲雨还晴二月天，春色浑无定。
晓梦不堪惊，午昼新来永。一掬归心万叠愁，空惹长亭恨。
沧浪潭水照潭花，无赖家家恼杜家。不数潘安河内县，堪留卫玠洛阳车。
晴烟翡翠兰苕湿，凉雨鸳鸯荇藻斜。五两行穿巴峡树，百壶先泛楚江槎。
