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得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。
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荒城岑寂冒春霏，竹落江村具体微。
蛙怒爱为先雨叫，燕轻多作逆风飞。
印波鸾鉴新荷小，碍路犀簪早筍肥。
极目织尘都不动，元规安得汙人衣。
君马踏边尘，绣帷妾一身。仰天无过雁，俯水无游鳞。
酒难独自酌，蚁樽空浮春。食亦不知味，驼峰徒荐珍。
忆昔送君君已醉，醉言更戍一年事。兜鍪北去几寒暑，两地肝肠摧万里。
别来容貌似旧无，寄去衣裳知到未。折柳丝丝紫塞心，对花片片青春泪。
夜闻琴瑟鼓邻家，人皆齐眉老年华。不忍恨君翻自恨，长吁矫首天之涯。
几度虚传归信息，爱听乾鹊怕听鸦。孤枕有时髣髴梦中见，觉来霜角咽梅花。
君不见潇湘之浦苍梧山，虞舜南巡去不还。当时揖让称大圣，但馀湘竹秋痕斑。
又不见汩罗江水杯碧玉，屈原憔悴江头哭。
皇天何高地何厚，忠而被谗空放逐。将进酒，君莫辞。
圣贤亦尘土，不饮当何为？桃华水暖歌声度，杨柳风轻舞袖垂。
况是骊驹促行役，美人惜别低蛾眉。有肉如陵，有酒如海。
今朝尽醉极欢娱，莫待重来鬓丝改。黄金装宝剑，白玉饰雕弓。
将军上马意气雄，赋诗横槊踰江东。
天生龙湖，以待卓吾。天生卓吾，乃在龙湖。龙湖卓吾，其乐何如。
四时读书，不知其余。读书伊何，会我者多。一与心会，自笑自歌。
歌吟不已，继以呼呵。恸哭呼呵，涕泗滂沱。歌匪无因，书中有人。
我观其人，实获我心。哭匪无因，空潭无人。未见其人，实劳我心。
弃置莫读，束之高屋。怡性养神，辍歌送哭。何必读书，然后为乐。
乍闻此言，若悯不谷。束书不观，吾何以欢。怡性养神，正在此间。
世界何窄，方册何宽。千圣万贤，与公何冤。有身无家，有首无发。
死者是身，朽者是骨。此独不朽，愿与偕殁。倚啸丛中，声震林鹘。
歌哭相从，其乐无穷。寸阴可惜，曷敢从容。
天霜河白夜星稀，一雁声嘶何处归。早知半路应相失，不如从来本独飞。
积雨兼数旬，天气凉有馀。青苔交户庭，始觉人迹疏。
地主多闲园，可以种我蔬。儿童四五人，蔓草相与锄。
既倦则归休，卧阅床上书。无事且为乐，何者为名誉。
栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。
不与行人绾(wǎn)离别，赋成谢女雪飞香。
绾：系，盘结。谢女：晋谢安侄女名道韫，乃安西将军谢奕之女，左将军王凝之妻。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上，诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节，柳色青青，柔条依依，人们常折柳以表惜别之情，如今秋柳这般萧疏，它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了，可是，曾几何时，当柳树扬花吐絮，它曾撩起多少诗人才女的诗意啊！《世说新语·言语》载：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟。’兄女曰：‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女（谢道韫），左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪，应声成佳句，后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子，或指其才华。此处女诗人反用此典，以雪比飞絮，“飞香”二字，又点化了李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”之句，显得更为凝练优美，使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然，诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗，因作《秦淮杂诗》云：“十里秦淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
