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年头岁尾足追随，畅饮高歌送落晖。赓咏每思弹丸句，谈谐常落箭锋机。
渐成瓜葛缘方熟，共看茱萸事已非。数尺茅檐杨柳岸，故应经此尚依依。
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羁贯分灯读，论交若弟兄。羡君先得隽，嗟我老无成。
几载同忧患，终年隔死生。梦中犹历历，笑语若生平。
尘拂玉台鸾(luán)镜(jìng)，凤(fèng)髻(jì)不堪重整。绡(xiāo)帐(zhàng)泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。
华丽的梳妆台已经落满了灰尘，我的头发也很久没有好好梳理打弄过了。美丽的帘帐上，流苏系绳静静垂立，似乎也在为你不在而哭泣，玉屏遮掩着屋里的愁寂，没有一点声息。我已病了多时，如那天上浮云，无法安定心神，也无法捕捉你的踪迹。
参考资料：
1、林兆祥．如梦令·尘拂玉台鸾镜赏析【J】．唐宋花间廿四家词赏析．2011，44（5):198
玉台：玉饰的镜台；镜台的美称。鸾镜：装饰有鸾鸟图案的铜镜。凤髻：古代的一种发型，即将头发挽结梳成凤形，或在髻上饰以金凤。又叫鸟髻。绡帐：轻纱帐。玉屏：屏障多病：衰疾。行云：比喻人行踪不定。
“尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通过描写作者头发久未打理以及华丽的梳妆台与灰尘的对比来表现出作者的愁闷。这些对比使词义更加丰富曲折，感情更加委婉强烈，画面更加鲜明生动。从而引起读者的对比联想，更突出所要表现的对象，产生艺术感染力。
“绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。”句，作者在此处运用了拟人的写作手法，一个“泣”字将本来无生命的纱帐写活了，同时一个“泣”字也点出了作者“闲愁”的词风，能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。在该部分第二句，作者也巧妙的用“掩”这个字将“愁寂”这种空间之感具体化了，以动写静使人更觉其静。
“多病，多病，自是行云无定。”句，作者通过“反复”的艺术手法连续运用两个“多病”来强调自己已经病了多时，一唱三叹，回环往复，加深了语气和抒情色彩。在艺术形式上，“反复”也可以加强节奏感，增强旋律美，使词句整齐有序。该部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云来表现自己无法安定的心神，词句虽然没提到愁字，但字里行间处处流露出作者的愁情。同时也体现了这首词“悲喜综错、盘旋郁结”的艺术特点。
作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢，一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱。忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，也是无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。
城南杯酒共依依，奋袂晨征愿已违。弱骨自缘忧国瘦，旅魂时逐故园飞。
未更世路狂应怪，纵有昌言力较微。惭愧故人诗尽好，病中吟望一沾衣。
还家八十日，浑似客中游。雁序倏离别，骊歌空唱酬。
水天三百里，风雨一扁舟。倚枕潮声急，乡心逐浪流。
四年别，人海各茫茫。回首西河沿畔路，晓风残月客郎当。
呼酒问张郎。
箕伯宵声怒，髽童早语咍。
飞花先腊白，和气觉春回。
暗动云都簇，先凭雨作媒。
有情皆噤惨，无物不低催。
阔洒吞平野，斜飞透隙埃。
朦胧山下路，孤绝水边桅。
厚载危倾压，阴机巧剪裁。
溪流连底沥，蒙岭彻尖堆。
妒舞时飘袖，催诗胜遣材。
高将凌玉阕，清可并瑶台。
密密疑霏屑，纷纷认落梅。
诹龟古{左禾上皿下能}稏，宿鹭斂毰毸。
冻案呵吟笔，高楼殢酒杯。
市衢停辙迹，香篆冷炉灰。
试问麻衣咏，何如柳絮才。
一时聊纪事，著句郢难陪。
人言湘中风，我未识见之。撅土朝熝笋，泲麻夜燃脂。
笋绵纬成筐，脂光照缲丝。蟆虾羞入馔，粔籹不堪炊。
屑麦仅蒸麸，酿秫甘歠醨。弃馀入邻疆，贩驵权不訾。
岂其自知盈，耻与操赢奇。渐涵入骨髓，耳目常途迷。
自非上供输，白首无别离。百屋如处女，何能拥高赀。
子舅始我言，厥初咎之谁。譬彼行为山，一篑请自兹。
顾子亦举举，雄飞不能雌。一楫割甥舅，张弧射群疑。
曲踊吾甚武，柆骞掇胡荽。岂能媚庭帏，泥泥儿女姿。
湘土善敏树，湘荼未如饴。彼飞云中雁，乐以无絷维。
唇厚掩虞齿，薇肥活夷饥。秋风片帆白，淡月照所思。
归语湘中人，吾言百世师。
