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长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。当时汉祖无三杰，争得咸阳与子孙。
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寄声王与蔡，安否比何如。迢递身难接，淹延岁又除。
颜渊一箪食，惠子五车书。勉就先生学，文章或起予。
连山如门忽对峙，一滩前横石齿齿。声振林木惊春雷，势杂风雨奔江水。
洪涛吸呿吞孤舟，虎牙森锯毋乃似。巉岩穿凿铁练垂，篙师攒挽争上驶。
东风比虎更颠狂，布帆高张疾于矢。我启篷窗窥峭壁，摩天苍翠尺有咫。
回头左顾仙人桥，十二峰背环江涘。乘风破浪须臾间，张牙舞爪胡为尔。
苛政之猛殊未闻，危滩之险已如此。嗟尔西行入蜀船，黄牛白狗从兹始。
浓春烟景尽销沈，槐夏风光归思深。最不可人花里菊，十分秋意似侬心。
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿(yuán)夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津(jīn)。
素(sù)衣今尽化，非为帝京尘。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。
身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
参考资料：
1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197
2、胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
海雾：海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。江云：江涛如雪，一作“江雪”。北津：北去的渡口。
“素衣”两句：素衣，白色的衣。这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
众窍韵秋壑，孤禅怡冷湾。俄然下仙侣，鹤背赪玉颜。
缑岭吹笙者，一去久未还。安知不即此，引袂拂天关。
冉冉香酝地，浮浮云绘山。羾躯己物表，高唱百年间。
醯鸡发吾覆，业欲捐佩环。伏枕忆孤峭，撑空拥翠鬟。
山含湿翠雨新沐，山下茅茨绕松竹。断矶波萦皱縠纹，喷石飞泉响琼玉。
长安几度九鼎迁，桃源风景犹依然。按图卜居傥可得，吾将归隐抛尘缘。
身轻步隐去忘归，四柱亭前野约微。
忽悟过溪还一笑，水禽惊落翠毛衣。
