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衣上大梁雪,门前武昌车。
使君行有期,将逢鸟隼旟。
车动自轣辘,旟轻自舒舒。
去都越千里,城在江上居。
黄鹤有高楼,楼头挂蟾蜍。
下见鹦鹉洲,葭茁可以菹。
为吊祢处士,沉踪异三闾。
忆昔我仲父,五马立踌躇。
愿君访旧迹,因报八行书。
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宝函钿(tián)雀金鸂(xī)鶒(chì),沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝,驿(yì)桥春雨时。
画楼音信断,芳草江南岸。鸾(luán)镜与花枝,此情谁得知?
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
参考资料:
1、房开江,崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997.
宝函:一说指枕函,即枕套;一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。钿雀:有雀鸟装饰的钗。金鸂鶒:亦指钗上所饰。沉香阁:沉香木制的楼阁。吴山:一说泛指吴地之山;一说为屏风上所绘的吴地山川风景。驿桥:驿站附近的桥。
画楼:即雕梁画栋之楼,也是对楼的美称。鸾镜:背上镌刻有鸾凤图案的镜子。花枝:女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。(浦江清)“枝”与“知”谐音。
《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》词十四首,都是写女子相思离别之情,这是其中的第十首。
这首词起句写人妆饰之美。“宝函钿雀金鸂鶒”,可以想象一幅美人晨妆图:一位女子春晨妆梳,打开妆盒,手拈金钗。映入眼帘的是一对镂金的紫鸳鸯。次句写人登临所见春山之美。“沉香阁上吴山碧”,亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。登上自家的香阁,伊凭栏远望。江南的绿水青山,十分可爱。“杨柳”两句承上,写春水之美,仿佛画境。晓来登高骋望,触目春山春水,视线难收,于是再放眼一望——“杨柳又如丝”,一个“又”字,透露了女子内心的跃动,能传惊叹之神,且见相别之久,相忆之深。这个“又”字,还使得下一句“驿桥春雨时”,这个本非眼前之景,也能勾粘得紧密无间。这两句写柳丝拨动女子心弦,使她想起那个春雨潇潇的日子,曾经和情人在驿外桥边折柳送别,依依惜别的情景如在眼前,而此时离人不知在何处。这就利用时空的交替,创造出耐人寻味的意境,这是温词凝炼、深密的典型笔法。
上片的结句回忆驿桥送别,下片接写别后。“画楼音信断”,说明人去信断。“芳草江南岸”,抒发了春归人不归的隐痛。末两句,自伤苦忆之情,无人得知。“鸾镜与花枝”,以花枝喻人。美艳如花之人,而独处凄寂,可见其幽怨之深。“此情谁得知”,千回百转,哀思洋溢。这个结句是全词感情分量最重的一句,也是全词的高潮。
宿雨浥轻尘,沙平草树春。远山千万叠,空翠欲沾人。
满盎浓薰霭绿云,可怜珍韵不长存。
病妻功罢初尝液,壮士酣馀更破樽。
千日留春传古昔,一宵遗爱有瓶盆。
明朝试榜扬雄宅,恐有壶车忽到门。
舟惟不系任浮游,之子衷心适与侔。一身不近龙蛇穴,万虑无如烟水谋。
那待月明才举网,只须风定便行舟。□□□□□□□,□□□□□□□。
旧怀拌损。残照故国,无泪堪霣。愁路骢引。梦华逝水、雪鸿更休问。
凤城大隐。门巷未改,阅世朝槿。暗尘悽紧。燕归莫也、雕梁怕重认。
送目幻楼阁,自古沧桑无此恨。谁念未归,山邱须与忍。
剩占取人天,各自孤愤。惘然金粉。便对影江山,无复游俊。
悄寒边、暮云低尽。
观此曲,又当何如耶。
记当年、紫曲戏分花,帘影最深深。听惺忪语笑,香寻古字,谱掐新声。散尽黄金歌舞,那处著春情。梦醒方知梦,梦岂无恁。
几点别余清泪,尽化作妆楼,断雨残云。指梢头旧恨,豆蔻结愁心。都休问、北来南去,但依依、同是可怜人。还飘泊,何时尊酒,却说如今。
风迅中宵起,檐虚入户凉。一轮明月影,八尺绿筠床。
久望重梅雨,閒寻晚芰香。天河渐分晓,结语问牛郎。