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云衲山中来，画桡江上发。
何日到山中，山花应未歇。
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垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐(yán)斜。紫陌霜浓，青松月冷，炬(jù)火散林鸦。
酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕(dàng)歌词，纵横书卷，不与遣(qiǎn)年华。
垂杨小院，酒罢阑灯送客，扶醉上马，帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结，青松在两边相对，一轮明月当空。深夜中举火把行进，不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后，看见西窗上，灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷。这样的才气，这样的气度正是一个文人追求的生活。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：79
少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。垂杨：垂柳。帽檐斜：用“侧帽”事，引《周书·独孤信传》。紫陌：京师郊野的道路。炬火：火把。
交加：错杂。跌宕：放荡不拘。纵横：指书籍摆放杂乱交错。不与：不为我。遣年华：打发岁月。
少年是人生最浪漫的时期，即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院，对酒当歌，美人流盼，目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客，垂杨门外扶醉上马。帽檐不正，似乎是有此醉态，但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子，一次日暮打猎归来，帽子不正，第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”，倘结合下片的“酒醒”来看，他不但写才子风度，也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方，但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫，后三句写归途景色的寂静和凄冷，“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”，再次强调时间已是夜里。“青”是冷色，月是冷光，青松沐浴在月光之下，且是在秋夜之中，就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句，表面上写刹那间的动，其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景，写得声、光、色兼备，而且静中有动，景中有情，这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上，翠竹影交加”其实是写月光，因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中，就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品，是书案上堆积的书卷，同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷，这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
韦娘鸡晨遵篡武，牝雏啄李求太女。履霜得冰忽深戒，祸始房陵帝私语。
神龙殿前虹贯日，王气龙池濯烟缕。羽林万骑骁且雄，守捉内外生阴风。
鞯裁文豹虎衣炳，扼腕久弗诸韦容。潞州别驾眼横电，虬髯英姿真太宗。
暗中结纳许清禁，继以幽求玄礼仙凫忠。玄武门前听二鼓，散乱天星陨如雨。
平明一扫妖氛空，相王已是玄真主。东城瑞霭朝日鲜，五王甲第临天渊。
三郎归来龙在沼，晴波翠滟终南烟。开元隆平此张本，烟火万里春熙然。
谁图勇断蛾眉剑，翻作环儿并辔鞭。
律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。
楚臣孤苦空醒眼，晋令疏狂已醉乡。除却两翁知己外，只今谁复爱秋香。
湖上春风万万条，纤枝长学汉宫腰。凭君莫奏清江曲，无限情人忆板桥。
凤□□□鸣閒，蚓窍出虫声。
阴雨不见星，腐草流爝萤。
卓□独何为，不与时同情。
风流晋宋閒，眼中无四灵。
言言意脉脉，字字声铿铿。
我老见已曩，读之水投冰。
珍重复珍重，好处腾虎谷。
嗟哉南山下，诸老家为塾。
彼饕何人斯，欲食酸寒肉。
衣冠坐涂炭，袵席生桎梏。
星节来自西，一见无遗目。
丰棱霜雪严，号令风雷速。
恩波四溟涌，文焰九霄矗。
征徭脱滥籍，诗书还致俗。
蹙蹙愁者欣。嗷嗷流者复。
耄矣八旬公，凄其无半菽。
亦欲学庞公，不著城市足。
要识澄清辔，满慰平生欲。
抚曳语乡人，其来拜仆仆。
下为一邑谢，上贺天下福。
笑语北潭晚，微寒入绮疏。
雨声留篆雾，灯影跃潜鱼。
病间欲疏酒，老便惟读书。
喜君新隐地，山翠切吾庐。
