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野虞雉为媒，谷谷雌召雄。
阴机发翳绿，碎迸锦缬红。
耳目诱於物，颠倒不有躬。
窒慾当如泽，涵渟清镜空。
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河魨行水底，志在全其生。
缒绠激使怒，拍浮拾彭亨。
触来不自制，天君失和平。
惩忿当如山，一静弭百争。
青琐门外安石榴，连枝接叶夹御沟。
金墉城西合欢树，垂条照彩拂凤楼。
游侠少年游上路，倾心颠倒相恋慕。
摩顶至足买片言，开胸沥胆取一顾。
自言家在赵邯郸，翩翩舌杪复剑端。
青骊白驳的卢马，金羁绿控紫丝鞶。
躞蹀横行不止进，夜夜汗血至长安。
长安城中诸贵臣，争贵儒者席上珍。
复闻梁王好学问，轻弃剑客如埃尘。
吾丘寿王始得意，司马相如适被申。
大才大辩尚如此，何况我辈轻薄人。
常从天外望归鸿，缥缈云山路忽通。殷浩答函无一字，淳于致鹄只空笼。
岂嫌萝薜长贫贱，但恐风尘共始终。莫向少君问偕隐，白杨荒陇起悲风。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青，茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见，背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料：
1、羊春秋．明诗三百首：岳麓书社，1994.12：第108页
2、李梦生．元明诗一百首：上海古籍出版社，1999年07月第1版：第85页
淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。蓼、荇：皆生长在水边的植物。茨菰：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟：梳着两个环形发髻的少女。采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
五典笙簧莫浪吹，三坟金玉久相贻。独留古意还千古，尽洗时心又一时。
君不见春风二月三月天，桃红李白纷妖妍。清歌妙舞欢未了，落英满地生愁烟。
又不见天南海北荒村道，极目萋迷总芳草。牵愁引恨不知名，可惜流年为情老。
人生光景何匆忙，欢娱易过哀思长。楚乡旧忆今无恙，湘江水碧湘山苍。
晴日宜晴雨宜雨，幽谷年年悄无侣。荣枯喜乐两超然，老去心期只如许。
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百亩幽芳连九畹，佳人一去何时返。旧游衣佩向谁边，白石野篁孤月晚。
草色逢春处处芳，公门桃李满康庄。惟应老谢庭前植，卒岁长含雨露香。
