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好在西溪隐，人今白玉堂。兴来看画本，梦去拂诗墙。
旧竹多年合，新松几许长。从渠黄石老，独占白云乡。
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孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片，推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖(áo)战，诗和雪缴缠。一笑琅(láng)然。
入夜，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪，同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着淫威，想必在无情地摧残着梅花的花瓣。我禁不住推开船窗观看，这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作，迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团，我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑，心情无比畅然。
参考资料：
1、百度百科.水仙子·舟中
鏖战：激战。缴缠：纠缠。琅然：指笑声朗朗的样子。
小令前两句交代了孤舟碇泊的背景：时间是入夜，地点是洞庭湖，遥岸青荧的灯火，衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”，形象、色彩都有如绘画，足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知诗人只能蜷缩在船舱中，从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令，还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中，是不可能望见“梅花片”的，可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字，则可发现此处的“朔风”，实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果，反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想，于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动，这样看来，“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起，却得到了“雪满天”的全新发现，事出意外，惊喜顿生，难怪要“诗豪与风雪争先”了。这一句中的“豪”字，不止属于“诗”，也是对“风雪”的形容。一来它表现了风雪的劲猛，二来也说明了湖上风雪翻飞之景象，别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意，再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、雪与诗情搅成一片，难分难辨，活脱脱是一幅江天风雪行吟图。风雪催诗，“一笑琅然”，豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
诸仙深窟宅，石门限尘寰。
空洞初不碍，风扉敞云关。
高广几何许，百夫可回环。
谁托遗迹在，溟蒙烟雾间。
羽驾此来往，朝贡想清班。
西风翠屏近，藤萝莫容攀。
因循再阅岁，建见亦以艰。
旧闻剑门好，形势摧夷蛮。
今兹固殊特，独冠江南山。
少陵惜未到，我语凭谁删。
献赋相如早已逢，县车疏广晚攸同。耆英人物衣冠表，官样文章馆阁中。
吟啸坐陪双岘碧，梦魂犹绕五云红。天闲老骥成超纵，振鬣一鸣凡马空。
乌纱笼短发，浑欲不胜簪。落景增诗思，秋风识客心。
潮平江浩浩，月上夜深深。不道人无寐，新蛩四壁吟。
国恩未报作閒人，犹愧尘踪待玉宸。松菊就荒徒引领，山川信美独伤神。
杜陵衰老终辞蜀，王粲登临苦忆秦。行止非人难预料，他年重上縠溪津。
古人重藏修，结社事已末。诗从性情出，岂于此中得。
苏侯泮宫俊，英声久烜赫。闻与元珍子，两雄动相扼。
昨枉尺素书，约我为社客。我不如元珍，怜渠卧消渴。
难为数相就，尘务互偪侧。倡酬岂不美，所愧才力啬。
飞札谢诸君，斯言毋厚责。
晓山随意开，夏气含露澄。
扶筇过巇嶮，飞仙亦凌兢。
松涛净可漱，岚烟起如蒸。
巨崿转鼎鼎，危塍上层层。
悠然瞻眺地，仿佛记昔曾。
是乡虽穷深，泥泥秀色凝。
高扉静相对，招邀足嘉朋。
宴度覆大斗，吟窗烨烨灯。
於今安在哉，骨冷唤不应。
轩轩鸾凤游，惊飙失飞腾。
岂伊黄壤恨，兴言鲠烦膺。
含章不震辉，憔悴非所应。
虽微三字显，要许二豪称。
余衰怠好修，故态了不惩。
倏尔念离索，终焉愧环能。
噫嘻长风来，踌蹰素蟾升。
及时痛自策，迅彩不可凭。
