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海上有马狞若獒，杨侯得之刲作肴。仓中有鼠大如虎，杨侯得之刳作脯。
嗟嗟杨侯孔捷且武济，宽以猛爰得我所。风雨息，海水宁，灾害弭，年谷登，五事并举政有声。
歌谣满路劳绩成，连州比邑历历相知名。父母之心人皆有之，公独能。
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问俗松江口，松江春若何。黄堂已风动，上海有弦歌。
民瘼催租拙，儿号乳哺多。不惭食鲈美，明月满清波。
野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
荆玉渺夷旷，家家事生业。中有济世人，临流安野碓。
截竹驾回轮，六月洒飞雪。春出万斛珠，捣碎一溪月。
达旦凡几周，循环声哽咽。洗甑具晨炊，鼓腹颂洋溢。
龙鳞凤翼阻腾骧，仰首青云自涉茫。
汉月满衣谙客思，巴音侧耳觉吾乡。
金牛有路通秦惠，筹笔无功愧蜀王。
只笑无成谩来往，回头惭愧绿衣郎。
相得诗人我与兄，平生无一不真情。河梁莫恨看云别，剡棹曾经载雪行。
近喜双鱼传尺素，远胜孤雁带边城。江湖老去知何用，空把葵心向日倾。
人生七十，都道是、自古世间稀有。今日华堂，阿弥初度，更绵绵增寿。花柳呈妍香云霭，正好暮春时候。江山如画，百年风景依旧。最喜兰玉森森，彩衣齐拜，舞埙＊迭奏。罗绮香中蟠桃熟，争献瑶池王母。愧忝姻联倚庄椿，琼树岁寒长久。歌词一阕，敬称千岁春酒。
沙塞风凄，潇湘云暖，横空多少成行。随阳南去，待春更回翔。
何事偏离故侣，含声戢、翼下君堂。堪爱是，月明三五，烛影对寒光。
况翩翩缟服，依依清梦，歘达君傍。道群分，类聚二语分明。
那时刚承恩数，穹碑书、托姓名香。渐陆重，看今日兆，染翰待君王。
