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城中纷华地，借屋得佳处。居然俗士驾，欲诣不知路。
门前柳阴深，溪水清可度。我行万里倦，颇觉懒成趣。
有时忽来坐，谈笑竟忘去。孤云遂閒适，怅望心所寓。
平生旷荡怀，落笔题幽素。要当居轩冕，此理常自悟。
酒兴方未阑，青山任朝暮。
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秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖(qī)未定，飞萤(yíng)卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵(chǔ)夜声急。
佳期旷何许，望望空伫(zhù)立。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
参考资料：
1、萧枫，桑希臣编．唐诗宋词元曲一：线装书局，2002.01：第178页
2、吴霞，陆险峰本册主编．小学生天天诵读5年级：陕西师范大学出版社，2009.07：第32页
沾：润湿。
栖：栖息。帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。望望：望了又望。伫立：久久站立。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
昭昭天宇日，倏忽堕虞渊。如何盛年子，光彩中弃捐。
白日当再晨，逝者不复还。素旐纷前发，迫我向重泉。
华栋自云浮，甘此七尺棺。子弟来相饯，饯罢各言旋。
平生所著书，往往留心肝。妍蚩他人口，已自不得言。
束发悟生趋，往复杂忧患。但言身日短，不睹身后先。
仰问巫阳师，安能为我权。
十年别梦馀芳草，行人指点长安道。此去望长安，萧萧客骑单。
倦游今已惯，何用伤离判。天地一穹庐，斯人久客居。
重城独隐居，世人寡相识。回塘路寂寥，深径花狼籍。
西风思忽生，南泉语还忆。遥山去意长，大江归梦直。
日暮立荒原，迢迢望空碧。
山眉脩婉黛，波縠漾轻缥。邂逅虚异人，翱翔望珍鸟。
曾史犹弊弊，松乔讵悄悄。欲从褰裳涉，聊向江楼眺。
诸老遗书在，情亲独考亭。
学卑时俗陋，文起众人醒。
壮笔扛周鼎，危言耸汉庭。
群公俱避易，吾道未凋零。
纶綍泥封玺，蓬莱月锁厅。
冰霜寒挺操，霄汉倦梳翎。
有碣留南剑，无心徙北溟。
一襟梅野雪，半世草堂星。
晚对螭坳墨，亲探虎穴猩。
豹关传晓跸，蛰户动春霆。
彼相隳人纪，臣言准老以。
纲常通宇宙。机阱骇朝廷。
躔宿惊霄陨，乾坤为书冥。
囊封争论切，诏敕费丁宁。
愤极空流涕，时平竟失刑。
忆曾歌楚些，忍复吊湘灵。
光蚀星奎壁，冤沈古鼎铏。
茫茫千载恨，不尽月岩青。
仕宦去家百里近，文采照人当妙年。想见弹琴读书处，墙头春日荠花圆。
