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荣河东去几迁移，抚事令人动所思。龙马不来吾已矣，蓍龟多验汝知之。
仙坛作记高千古，精舍明经此一时。且向程门求绝学，吟风弄月有深期。
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诗名此日满儒绅，酒畔重翻楚调频。归思暗惊红树晚，交情真笑白头新。
飞鸿迹寄千门雪，老骥心驰万里尘。曾是荆南怀橘客，一杯分我洞庭春。
雪晴梅破发幽香，莺作春声入画堂。多少玉人魂梦断，不胜情况恨更长。
冥心测玄化，难以智力争。若就得见论，似亦粗可明。
必与外物遇，始有新理成。造物凭此例，乃以有此昌。
吾人用此例，学术乃可商。邃古有巫风，物魅恣披猖。
洞庭彭蠡间，苗民所徜徉。及与吾族遇，其说稍精良。
五行通天人，八卦明阴阳。糅合作史巫，用事最久长。
悠悠及柱下，哲理始萌芒。青牛邃沦隐，赤鸟来翱翔。
又复合真伪，后以制百王。自从制作来，大义未改常。
然而微言际，委屈不可详。秦皇覆六合，天下赖以平。
左手携方士，右手挈儒生。二者交相妒，乃各盗所长。
高文冠千古，此义为宗纲。班马俨然在，吾说非荒唐。
金人既入梦，白马旋就荒。一时流略力，辟易莫敢当。
尔来数百年，惟释为主张。中间中国盛，非无梯与航。
景教说沙殚，大食称天方。摩尼辨光暗，突厥祀豺狼。
细琐不足道，如沸羹蜩螗。委蛇及赵宋，始决儒释防。
剥极在明季，弥望成汪茫。斯时利氏学，乃适来西洋。
几何及名理，一挽空言狂。清朝盛考订，汉唐莫与京。
推其得力处，讵非数与名。悠悠岁千祀，沉沉书万囊。
人事变如海，玄理日以张。寥寥数匹夫，实斡其存亡。
启非图书力，天地为低昂。先生晚出世，时正丁晚清。
新忧日以迫，旧俗日以更。辕驹及枥马，静待鞭与烹。
一旦出数卷，万怪始大呈。譬如解骥足，一骋不可程。
虽云世运开，要亦贤者诚。阳春转寒冽，风日流辉光。
两头安丝竹，中间罗酒浆。芜词发积素，为寿登高堂。
十年例见事，相对突惭惶。所赖尚能饮，当为尽百觞。
彭篯非所志，相期在羲皇。
古寺饶苍苔，断础委蔓草。
秋高木叶深，霜重池荷老。
日光穿云来，竹色不可扫。
世代成古今，恻然伤怀抱。
公府日无事，吾徒只是闲。
草根侵柱础(chǔ)，苔色上门关。
饮砚(yàn)时见鸟，卷帘晴对山。
新诗吟未足，昨夜梦东还。
公府之中每日无事可办，我们同僚只是觉得清闲。
野草根根扎到柱下基石，青苔片片已将大门爬满。
砚水之中时而掠过鸟影，卷起帘子面对青天群山。
新的诗作至今尚未吟成，昨天夜间又在梦中东还。
参考资料：
1、刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-61
2、高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242
公府：即岑参及其同僚的办公处。
柱础：柱子的基石。门关：门闩。
饮砚：鸟影掠过，如饮砚水。
东还：东归。诗人在西北边塞，故云。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
三万六千顷，浩荡三州界。
烟雾四无边，往往出奇怪。
洞庭柑已霜，震泽鱼极介。
岂无范蠡舟，我欲从公迈。
摩天皆劲翮，对垒尽雄诗。汉士增三杰，唐儒益二夔。
素修同德行，良会展尊彝。耻佩苏秦印，閒吟谷永诗。
郡条颁美政，邦典守新规。暗换阴阳气，平分昼夜时。
南朝馀草树，战国旧城池。弱跪霜前蟹，奇眸水底龟。
风标观画鹤，祸福中灵棋。尼父谈诸蔽，尤当谨礼仪。
