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昔日趋乌府，君年正黑头。家承今阀阅，世出古诸侯。
夙有登车志，仍多为国谋。浚湖陈上策，平寇借前筹。
泽国波澜息，蛮江雾雨收。遥知鹰隼击，曾与凤凰游。
跋涉三千里，勤劳五十秋。台评通北阙，士论溢南州。
广海绥南服，湘潭控上游。三司劳赞画，两县起歌讴。
别驾恩初下，朝堂礼更优。上书才告老，拂袖即归休。
乐矣陶潜酒，飘然范蠡舟。春田苕水近，夏屋弁山幽。
洁以兰为佩，轻堪竹作兜。儿官从此大，孙孝复何忧。
一日音容隔，群公涕泗流。西轩情脉脉，东胜梦悠悠。
芝室人千古，花蹊土一抔。明公发潜德，勒石表林邱。
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送客中州外，乘流只自看。日斜孤棹晚，月上一溪寒。
离合原非易，行藏似不难。归来理幽伴，莫负酒杯宽。
卞和献荆璞，言尽继以泪。虽以三刖足，于心曾不悔。
岂不知保身，徒以识为累。楚国有大宝，弃之如瓦块。
何况以暗投，按剑或相待。大易贵藏器，龙蛇亦何害。
芳草萋迷征骑归，且依张负入书帷。
家园懒记间花草，蔬豆重甘旧藿葵。
崔颢能吟有陈迹，祢衡作赋想当时。
才能往往为身累，好读渊明饮酒诗。
久縻官务费爬梳，一旦投閒得自如。
紫绶金章已高阁，青鞋布袜是安车。
漫郎心事诗能说，散圣禅流发未除。
物我重轻中了了，可能秤象待苍舒。
伯阳西度关，仲尼东浮海。道大无所容，一身置何在。
兰蕙秋风前，芳香竟谁采。天道自茫茫，知命不复悔。
栖栖止百年，赫赫向千载。
洪都鹤岭太粗生，北苑凤团先一鸣。虎丘晚出谷雨候，百斗百品皆为轻。
慧水不肯甘第二，拟借春芽冠春意。陆郎为我手自煎，松飙写出真珠泉。
君不见蒙顶空劳荐巴蜀，定红输却宣瓷玉。毡根麦粉填调饥，碧纱捧出双蛾眉。
搊筝炙管且未要，隐囊筠榻须相随。最宜纤指就一吸，半醉倦读离骚时。
髻(jì)子伤春慵(yōng)更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏(shū)疏。
玉鸭熏(xūn)炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀(xī)还解辟寒无。
懒：《花草粹编》作“慵”，《历代名媛诗词》作“恼”。玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
瑞脑：一种香料名。朱樱斗帐：斗帐，覆斗形的帐子。流苏：指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。
这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。
上片首句写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一句心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪，只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景，前句“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极工巧，它使得写景之中又点出了季节时间：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒得去点燃熏香；织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗！结尾是一个问句“通犀还解避寒无”，句中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该句意思是说：试问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来？句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。
