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流芳亭畔草如油，堕粉吹香历几秋。鄂国有祠争下马，西陵无主漫登楼。
玉龙酿熟多酬直，土哺鱼肥易上钩。南北诸峰收不尽，朝朝放艇过溪头。
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西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦(pín)。恨隔炉烟看未真。
别来楼外垂杨缕，几换青春。倦(juàn)客红尘。长记楼中粉泪人。
记得那年月夜，在西楼相会。你偷偷地抹去脸上的泪水。唱罢了歌儿，还皱着双眉。只恨香炉烟袅袅，你的容貌未看仔细。
别来光阴逝如水，楼外的柳丝，几次生绿。在尘世中奔波，我已很累。唯有你的娇容，时时在萦绕脑际。
参考资料：
1、邓绍基，李玫．晏殊晏几道欧阳修诗词精选180首：山西古籍出版社，1995.10：第92页
2、杨恩成．宋词观止：陕西人民教育出版社，1998.02：第135页
采桑子，词牌名，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，上下阙各四句三平韵。西楼，乃当时听歌见人之地，宋人词中多以“西楼”“西厢”“西窗”为名。泪粉偷匀：暗自擦干泪水，重把粉搽匀。还颦：却皱着眉。还，却。颦，皱眉。
青春：春天。倦客红尘：厌倦了客居，指奔走在外。
上阕追叙当时情景，尤能以寥寥数字传出歌女神情，栩栩生动。首句点时点地并点事。二、三两句写歌女神情，泪水冲洗着脸上的敷粉，而之所以“偷匀”者，怕席上诸人看出泪痕之故，仅此一句，已写出了歌妓那强颜欢笑以助人取乐的可怜处境。然而，尽管强颜欢笑，终于掩不住内心的辛酸，待得一曲歌罢，就更止不住愁情外露，这便是所谓“歌罢还颦”。从这里可以看出，作者对当时月下所见的这位歌女，既有喜爱之情，更多同情之心，缘此之故，就更想看得真切一点，可惜隔席而坐，缕缕炉烟遮挡了视线，以至于如今回想起来，只能记得一个朦胧的形象。
值得注意的是，作者对歌妓命运的同情是一贯的，如其《玉楼春》词云：“清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。可怜春恨一生心，长带粉痕双袖泪。从来懒话低眉事，今日新声谁会意。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未？”看来作者每每就是那“坐中”“赏音人”，亦每每为她们的不幸而感怀伤神，这不难理解，因为作者自己就是一个“人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己”的“痴人”。
下片写别后相忆，亦抒发自家身世之感。当时月下相见，犹恨未能看得真切，不意此后再也无缘相见，恍惚之间，竟是数年。这里，用了“几换青春”四字，意义双关，表面是说已过春光几度，暗里亦有“树犹如此，人何以堪”的感喟，字里行间，继续流露出对歌妓命运的关怀。接下自抒厌倦尘世之感，因有“一肚皮不合时宜”，所以颇引这“一春弹泪说凄凉”者为同调，那么，“长记楼中粉泪人”，就多少是由于“同是天涯沦落人”的缘故了。
八尺
閒来但借邺侯书，短发萧萧亦自如。已识浮生皆客寓，得逢欢笑即吾庐。
乞飧粗饭心无事，补句残诗习未除。偶欲寻山成隔别，尔音频寄莫教疏。
玳匣尘封，何须更问，笛床棋道。韶香冶粉，不是无才吟到。
为东风、日日吹愁，诗肠暗被春磨耗。待来朝、春去愁空，已剩落花烟草。
怀抱。难消遣，记盘马长堤，杏鞯红好。横飞醉墨，粘湿当垆轻缟。
怎眼中、不似心中，酒钱用尽胡姬老。傍斜阳、弄水江头，淡碧天容倒。
当年烽火耀天起，曾乞严师跨海临。蒯聩无知争卫国，元康多难启戎心。
天朝既画擒王策，下国应存守险箴。不信楼船忽飞渡，钟山王气久销沉。
冻云埋山天冥濛，北风无情雪塞空。道傍人稀鸟飞绝，问君东游何匆匆。
君言薄官淡无味，免俗未能聊复尔。我评兹事一鸿毛，因行且看佳山水。
陵阳楼阁压高城，烟屏百叠双流横。姑孰江亭更奇绝，浓黛两抹长眉青。
山形成龙复成虎，六代遗踪供吊古。大荒莽苍江水黄，两涘风烟眇吴楚。
却浮一苇下长川，浮玉低昂波聒天。梁溪南岸小停橹，一酌人间第二泉。
阊门峨峨过吾国，姑苏临波照金碧。太湖三万六千顷，上有垂虹跨南极。
我家越相尚神游，试从烟浪访扁舟。问讯白鸥相记否，谓言久客不胜愁。
软红三尺长安道，九重城阙乾坤绕。西湖山寺浙江楼，君昔曾游今更好。
故人客馆中天开，非君谁上黄金台。挽著天衢五云上，却望江湖如梦回。
万境何如一丘壑，几时定解冠裳缚。幔亭山下桂丛深，清社向来都寂莫。
九重宵旰爱民深，令尹宜怀抚字心。今日黄堂一杯酒，殷勤端为庆民斟。
