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花满中庭酒满樽，平明独坐到黄昏。春来诗思偏何处，飞过函关入鼎门。
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雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料：
1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
胜读诽谐九锡篇。轻逐淮王上仙。莫将儿戏效阳源。
君家选事自空前。
恩未谢，印先刓。变色鸾笺凤笺。曾邀十赉降茅山。
朝元圭璧奉千官。
寒旂日淡，苦角霜高，秋程一片黄昏。苇渚芦漪，孤艇剪烛谁论。
凄凉坠鸥梦醒，冷萧萧、晕出波痕。远望外、问荒灯破瓦，何处孤村。
十载真如塔火，向鸳湖夜泊，疏雨潺湲。古柳栖鸦，江路约略犹存。
重来落帆买酒，讶深宵、过客敲门。说乱定，有人归、无地招魂。
洛阳卖牡丹，江都买芍药。卖与富人欢，买为游子乐。
万丝必同心，千叶必同萼。五色相浅深，百金相厚薄。
栽培动经年，风雨便成昨。萧条洛阳城，索寞江都郭。
赖有一春花，能无十千酌。朝看门拥车，暮见门罗雀。
尝闻月底人，欲把月桂斫。要使清光多，四海意开廓。
我亦爱明月，常满不愿落。上弦过杨侯，乃值寒雨作。
共饮三四人，不觉传鸣柝。持葩金谷豪，朱黄何灼烁。
还思溱洧上，士与女相谑。实此香草芳，请我赋其略。
酒阑为追咏，思拙笔屡阁。
色不迷人人自迷，朝云暮雨狐绥绥。形神暗逐蛾眉耗，病多休道药难医。
风云人世朝朝变，绨椠山斋岁岁新。有月肯临池上酌，与花同享坐中春。
难从残劫徵遗献，惭对凉波托幸人。独树童童亭九曲，偕寒许结后凋邻。
姚家有裨将，腰佩双青萍。
青萍夜脱匣，忽杀程务盈。
为书报杀状，伏剑随自刑。
吁嗟古义士，岂复数荆卿。
