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日月异行,川岳异途。
嗟嗟我人,胡能并居。
衎衎夫子,奕世之儒。
婴耽世华,而味道腴。
伊余后生,固陋荒芜。
学匪上达,质为下愚。
既蒙不鄙,通家视余。
朝趋函丈,夕陪座隅。
话言谆谆,既沾且濡。
其沾如何,如彼时雨。
膏液渗漉,萌芽翘举。
庶几有成,实坚实好。
如何翩然,远迈于道。
肃肃王命,孰敢后之。
峨峨闽关,载驱载驰。
汤汤江流,泛泛行舟。
篽篽仆夫,负担以趋。
悠悠长林,萧萧逝波。
瞻望弗及,为之奈何。
昔为长葛,松柏是依。
今为转蓬,荡然无归。
山则有徂,河则有渚。
嗟嗟我人,独行踽踽。
天高无穷,地长茫茫。
允矣夫子,何时可忘。
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先生京国来,称有母氏丧。问之几何时,二十余星霜。
八月发秦淮,九月下涛江。旦闻云海滴,夜视星斗芒。
短服双鬓秃,千里一苇航。山回指会乩,孤城水中央。
昔雉堞未建,今青青者杨。伤心至正末,四海沸鼎铛。
县官高不闻,藩将贪如狼。城守人自敌,乐祸甘不祥。
一家当此时,赤脚相扶将。水行乏舟楫,陆又无仆僮。
俄然母疾革,药石不可攻。暨乎属纩际,疾敛不及停。
藤皮束木匣,藁葬东城傍。对餐岂暇饱,欲哭且吞声。
奉父复西迈,乞食三吴中。三吴鱼米区,辛苦副所望。
一留日颇久,沈痛割中肠。越山岂不佳,不及我故乡。
故乡既已通,寒暑亦已更。蹉跎岁月晚,念之颠且僵。
松楸日凋摧,白昼狐狸鸣。死者若春雨,生者如晨星。
今日复何日,夙负始克偿。日出启母攒,恸哭天无光。
黄昏问娥水,又欲趣四明。云有一长兄,客死与母同。
翩翩两丹锳,逝欲共回翔。走也忝越人,知先生甚详。
先子昔筮仕,两子同榜名。先生文章族,冠盖望宣城。
公侯卿大夫,郡守尚书郎。下者仕州县,富贵莫与京。
先生蚤有闻,秀出子弟行。玉杯繁露学,曳履升其堂。
手中金仆姑,一发必叠双。大官走致馈,扫閤拜于庭。
执经问谁来,无非侯与公。家学远不替,新声日揄扬。
况先生孝弟,至性合天常。明神鉴在兹,母兄得返葬。
纷然鸱枭群,欻见孤凤凰。《白华》古笙诗,《棠棣》歌脊令。
锡类者颖叔,感寤于齐庄。善始必有终,天禄非所量。
宣之山峨峨,南湖水泱泱。玉衡夜插子,寒日朝在房。
少忍慎眠食,善达无咎殃。我歌代虞殡,窃喜还窃伤。
连夜缝纫办,今朝杵臼频。
买花簪稚安,送米赠穷邻。
宦薄唯名在,年华与鬓新。
桃符诗句好,恐动往来人。
羁思那堪更感时,忽传诗句到阶墀。普天吾欲一流涕,率土谁能咏孝思。
天运去来浑不管,阳回草木也应知。临风无限攀号意,独立斜阳疋马迟。
众生何痴愚,造物真狡狯。投其所嗜好,相诱令破戒。
世间耳目玩,山水尤称最。此癖尚未除,难游天地外。
应知种种相,即是种种碍。昔年官君乡,面目自憎怪。
牵丝尘土中,若逐傀儡赛。衣冠强束缚,四体无一快。
嵩岳与太行,徒劳梦魂挂。自知猿鹤性,雅不宜轩盖。
浩然入匡庐,藉了名山债。泉石可枕漱,妻子相负戴。
诛茅依甘棠,亦得勿剪拜。至今屋数椽,留作樵牧话。
岂期山亭幽,得与君晤对。足音破空谷,高咏喧奇籁。
行当布霖雪,沾润吴楚界。变化犹神龙,勿效鄙夫介。
我爱铜官乐,千年未拟还。
应须回舞袖,拂(fú)尽五松山。
我爱铜官山,这里乐无穷,住它千年也不想离开。
(应须 一作:要)我要天天长舒舞袖,拂遍五松山的山山水水。
参考资料:
1、常秀峰.李白在安徽.合肥市:安徽人民出版社,1980年:175页
铜官:铜官山,在今铜凌市,盛产铜及其它有色金属矿藏,为中国有色金属矿的重要基地之一。铜官山矿历史悠久,唐以前就开采,唐时在此设置“铜官冶”、“铜官场”,铜官山由此而得名。拟:欲。未拟还:言留恋铜官山,不想离开。
(应须 一作:要)要须:需要,必当。
(应须一作:要)
这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
昔与君别时,蚕妾初献丝。何言年月驶,寒衣已捣治。
绦绣多废乱,篇帛久尘缁。离心壮为剧,飞念如悬旗。
石席我不爽,德音君勿欺。
海边西望海云遮,何处怀沙不见沙。壁上画图君试看,冷香今日落谁家。