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五夜疏钟晓箭催，九成初日照蓬莱。为乘阳气行时令，更喜年芳入睿才。
驯鸟不随天仗散，岩花应待御筵开。宸游对此欢无极，更取峰霞入酒杯。
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锦带貂裘亦不恶，宿酒移春入颜角。
人怜枳棘栖凤凰，谁许青山入云阁，
为我坐诵离骚篇，森罗屈宋俱眼前。
却归北齐枕书眠，梦乘紫云飞上天，
觉来斜日催野鞭。随车掷果长安市，
不信潘郎风骨仙。
超然出稠林，无二无分别。若问胜林堂，清风满庭樾。
树影团云，楼阴压水，午风无力。卷上晶帘，凉鸥梦痕碧。
芳情楚楚，应解念漂零词客。愁寂。单舸闹红，有鸳魂栖息。
青钱万陌。难买婵娟，空香久狼籍。何时载酒，小艇任南北。
只让旧时丝柳，记得个人来历。怕满湖金粉，还做六朝秋色。
二月欲半春风颠，对食废餐心黯然。排沙荡沙忽到眼，须臾几席无光鲜。
昨者出门吹欲倒，乘黄不病不得前。百围大木拔莫动，决折断干追乌鸢。
惊雷万车碾空过，倏忽卷地散百川。未知何自蛟龙怒？坐使老屋如流船。
先生老屋十五椽，寄住主人从昔年。崩腾直为居者惜，过客东西何用怜。
幸自环堵无足乐，屋虽朴陋形制坚。但念素衣发如漆，白黑变尽思归田。
勉焉守之勿易地，会且风止天清妍。君不见列御寇，御之还得同飞仙。
桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时。
心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。
阳陵郭门外，陂阤丈五坟。九泉如结友，兹地好埋君。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
参考资料：
1、钱仲连等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
