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手板那能谒路傍,扁舟归兴逐浔阳。参军不恋芙蓉幕,仙尉偏宜薜荔裳。
钓倚宫亭明月近,樵穿庐岳乱云长。谁言玉树阶除畔,百尺嵯峨在庙廊。
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楼观岳阳尽,川迥(jiǒng)洞庭开。
雁引愁心去,山衔好月来。
云间连下榻(tà),天上接行杯。
醉后凉风起,吹人舞袖回。
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
参考资料:
1、詹福瑞等.李白诗全译.石家庄:河北人民出版社,1997:789-790
岳阳:即岳州,以在天岳山之南,故名。治所在巴陵,即今湖南岳阳市。
下榻:用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事,见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。行杯:谓传杯饮酒。
回:回荡,摆动。
乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。”岳阳,这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山,在岳阳县西南。登上岳阳楼,远望天岳山南面一带,无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方,洞庭湖面浩荡开阔,汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高,望得远,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色,形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见。
李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
折腰为五斗,强言筦库职。譬如弹随珠,徒丧竟何得。
坐咏渊明篇,令人有愧色。
一坐閒窗百虑清,门前宠利自营营。
官书既少人喧息,唯有严风戛竹声。
举国无名川,一湖何滉瀁!环抱三百里,下窥五十丈。
神武开辟来,亘古无消长。氿泉日穴出,洑流失归向。
一碧湛空明,万象绝依傍。昂头只日月,两轮互摩荡。
我来驾一舟,杳茫迷所往。谓是沧溟游,乘风破巨浪。
何图众山顶,乃泛海荡荡。关东昔豪杰,割地争霸王。
汤池据此险,漆城莫敢上。迩来司农官,又作填海想。
凿脉乾此湖,可得千沃壤。纷纷校得失,尧桀我俱忘。
且作烟波徒,容与打双桨。
万事无心付寂观,一灯遥夜坐忘寒。调卑岂合阳春和,形秽空将玉树看。
木落冶城回客梦,钟鸣香积倚僧餐。因公欲访君平卜,可是人间蜀道难。
一国三公赣港宁,可怜诸葛竟分身。
党中无派缘清党,阿斗先生双眼明。
不须举扇障西风,且付黄花一笑中。渐喜卢㕙成两毙,仍愁蜂蚁起群雄。
未能长策辕从北,果有真儒辙岂东。老我数奇何所用,快教儿辈学从戎。